Каргополье-Онега

20 невольно f'<'.збивается видом его стен - каждая из них унизана затейливым узорочьем и каждая сама по себе прекрасна. То, что придает трепетную неровность белой, сверкающей поверхности, что оживляет ее и будоражит взгляд.-белокаменное оформление окон. В оконном узо рочье разгадка «Каргопольского стиля». И. Грабарь неда ром писал о «Ничтожных, почти нищенских средствах» зодчего Благовещенской церкви, кот орому «удалось до стигнуть впечатления ошеломляющей нарядности». В самом деле, в оконных кокошниках, в перспективных портаJJах нет ничего необычного, все элементы декора - колонки, жгуты, балясины, бусины, ромбики и прочее - были известны повсеместно, но здесь все это приобретает характер новизны, словно бы мастера впервые открыли для себя чудо каменносечного искусства. Прекрасен южный фасад (со стороны Октябрьской ули цы). В трех пряслах по три ряда окон, что соответствует двухэтажности храма, из них два верхних - окна ходод ного помещения. В центральном прясле расположен пер спектt�:вный портал с полукружием из снизок каменных бусин, над ним два ряда спаренных окон с симметричным узором кокошников. Окна боковых прясел расположены не симметрично - одному окну нижнего ряда ."lевого прясла отвечают два окна правого прясла. Неодинаковы и конфигурация оконных проемов и рисунок наличников. Мастера вырезали каждое окно на особицу. У одного окна кокошник стрельчатый, у другого трехлопастный, у одного побогаче, у другого поскромнее. У одних наличник оформ лен полуколонками, у других глубокий перспективный проем в три валика. У иных оконный проем циркульный, у других сложного профиля с гирькой. Интересно, что и по вертикали окна боковых прясел расположены несим мет рично, то есть одно под другим, напротив, окна второго ряда умышленно сдвинуты вправо. Сделано это преднаме ренно - дабы уравновесить окна нижнего этажа. Карго польские каменных дел мастера отлично понимали, что при текучем каменном узоре следование математическому равновесию иссушило бы облик здания. Они же добива лись живописности, стремились достичь зрительного эффекта от плоскости стены, и им это удалось благодаря продуманной асимметрии и разнообразию декоративных мотивов. И стена не осталась бездуll l НоЙ, она живет, - если применимы только эти слова к холодному белому кам ню. « Южная стена може т соперничать с дворцами раннего флорентийского Возрождения по изысканности пр опорций и вкуса», - писал И. Грабарь.