Изобразительное искусство

рекинуты мосты Для большего соответствия с оригиналь- н • затеей для дворца был избран чрезвычайно своеобразный и с чень редко встречающийся план треугольника с круглыми баі нями по углам ) (рис. 1 и 2) . Это своеобразие и заставило, очевидно, в середине X I X в. ьянова и Пушкарева, а вслед за ними и позднейшего иссле- дователя Ho t ecœur в его „L'archi tecture classique à S t . Pe t er s- »• irg" неправильно утверждать, что план и всю архитектуру дворца Фель т ен заимствовал у замков, стоявших на берегу Бос-

МІ ЛНЫ 4MMfM. l КЛГОДПІРІА

/

ч

л А < л > А&ьЖ % Т r T ï л л А

/

ч

\ А- л

і. А

/

Рис . 2. Пл а ны Че сме н с ко го дворца.

фо . Но сохранившиеся до наших дней Румели-Гиссар и Ана- : оли - Гиссар опровергают это утверждение: это ассиметрично рас с гавленные и разбросанные на довольно большом расстоя- • I иысокие башни, связанные между собой высокими же зуб- чат ли стенами, которые в плане дают отнюдь не треуголь- іік, а очень неправильную многоугольную фигуру. Ілан Чесмы был заимствован не у этих турецких замков, у построенного в Англии в 1591 году архитектором Джоном н >го времени. О б а в Му з ее С - а р о го Петербург а. - ) Самый ранний план и фа с ад дворца Ал е к с андро в с ко го времени на- х< іит( я в Му з ее Ст аро го Пе т ербург а. Г ' менник ИЗО. 12 ) Суще с т в уют д ва г е н е ра л ь ных плана Че сменс кой у с а д ь бы Е к с ' е ри-