Из итории советкой архитектура. 1926–1932 годы. Документы и материалы. Рабочие клубы и дворцы культуры. Москва

[1роект о6ъединенного клу6а фа6рик к9ва,, к,0,укат!, (Большевик),'!928 г' Арх. А. Буров' $ксонометрия.

'.1

|-1оэтолау осо6енно опасна гша6лонность, схематизация, при- ,{енение старь!х приемов и мётодов регшений к новь!^^ зада_ чам' наше же клу6ное строительство во многом идет по пути применения старь!х прие'1ов доревол!оционнь:х клу6ов и на- роднь!х домов' решая их (при^^енительно к новь!/и услови_ ям)).- как опредёляет принципиальную установку этой ра6о_ ть! гР' инж' 8ольфензон в своей статье <Ф ноРмально/{ типе ра6очего клу6а' в <(троительной промь;шленнФсти)) за 1927 г.1 (акой сейчас прием ре!].]ения клу6а наи6олее распростРа" нен' что является для этого Решения наи6опее характернь!м? (ейчас намеча!отся некотоРь!е тенденции' котоРь1е да}от воз,!1о}кность 8ольфензону говорить о на/у1ечёюще'1ся типв клу6а' !,арактерньтм является| во_пеРвь!х, то, что зрительнь:й зал во всех клубах занимает от 50[|!' до 00!/о всей площадй клу6а' что 3ал Ре!!.]ается как театральнь:й зал и зал кино (по типу зала коммерческого кино)' чт0, воФ6ще говоря| зал с о6слу_ н{ива!ощими пФмвщениями д*лается так, что его мо}кно изо- лиРовать от остальной чёсти помещений (осо6енно клу6нь!х) и (тайное }келание или печальная действительность!) его ^^о}к- но сдавать под гастроли трупп и всяких аттракционов' |-!роектиру,з зап как театральнь;й и кинФ' ре11та}от и все пРи' мь!ка|ощие помещения' [ак' для т€ атро*сцена с колосника_ ми, соФтветственнь|/{ числом у6орнь:х и про!.!,' для кино - уст_ РойствФ входов и вь|ходов' двус1оро|]ний гардеро6. (лу6нь;е !1Фмещения (как спортивнь!й зол и '!омеще!!ия '{ру}кк0в) ре- ша|отся в 6ольшинстве случаев дпя всех клу6ов Фди}!а}{Фв|]

(и аааль;х и 6ольдших.*центРальнь:х и районнь;х), лиш:ь по ко- личеству увеличиваясь или уменьшаясь. € читаем такое рёшение клу6ов неправильнь!м' хФтя, мФн{ет 6ь:ть, и истоРически опРавданнь!м для известного этапа разви* 'гия клу6ной ра6оть|, характернь!м для тёх уклонов, какие по- 9вились в ра6оних клу6ах и какими они сегодна болегот (смотри дискусси[о в *Револгоции и культуре>):. Фсо6енно неприемле^^ь! эти реш]ения ( точки зрения дальнейшего раз_ вития клу6вой ра6оть:" },'1нтересно от^^етить, что наилучшее Ре!'].]ёние клу6ов (в ука_ 3анно'1 плане) ра6оть! на|].|их лучших архитёктоРов с четко нь]явленнь|м графиком' дви}кени9 (смотри клу6 !_олосова* кФнкурс }келезнодоРо}кнь!х кпубов), 6уду' наи6олее непРием* ледаь: ]]' 8 салаолд деле эти сценьг {о6орудованнь!е кФлосника/ци' де* корациями и пр') слиьшком '{6ль! для хорогшей театральной постановки и в условиях и фор'!1ах старого театра, а ведь в плане такого театРа проектиру[отся и строятся клу6ньте сце_ нь!' и велики и не ну}кнь[ для со6ственной клу6ной ра6оть; * ра6оть| са,цодеятельнь!х кру>кков, каковая по самой сути своей является эстрадной. [ода три, четь;ре назад, когда на|:]и театрь! 6ьтли недоста* точнФ советизовань!| не связань| с запросами и ну}хда^^и ра- 6очего зрителя! клубь; тогда 6рали на се6я зодачи ра6оиего '! еотра ''. Развитие культурной револ!о|'!ии захвать!вает и !вь!с[шие 9та}ки), г:егдей ц<ультурь!: ^^ь! сеинас при6пижёем |.]аш |ёотр

54