Иван Павлов

„Работая над ней, рассказывает Павлов, -я почти потерял глаза и долго не мог заниматься повседневными делами. Л ведь если бы дать это фотомеханическим путем, через сетку, тогда исчезла бы вся тонкость оригинала, вся прелость углубленной гравюры XVIII века. Гра вирование же на дереве выпуклой гравюры сохранило всю техническую точность оригинала. II вот я сделал"... И совершенно правильно замечает по этому поводу автор журналь ной заметки о Павлове В. Краснов: „Процесс гравирования на меди отличается от гравирования на дереве тем, что перевод гравюры с меди на дерево значительно слож нее, труднее. Одна линия пли точка на меди, делая углубление на пластинке, достигается сразу, одной же линией, точкой. В гравюре же на дереве, чтобы поднять одну' точку, выпуклить ее или даже простой знак препинания надо вынимать резцом со всех сторон. Египетская работа, даже и с одной точкой, не говоря уже о пейзаже пли овале лица, или вот о таком изумительно тонком разделении плоскости рез цом, как комната, где находится Дон-Кихот, и другая, что рядом с нею. И представьте себе теперь процесс работы Пв. Павлова при пере воде гравюры с меди из углубленных линий на выпуклую работу в дереве; всю его работу над тысячью черточек и точек на стене, тысячи штришков на фигуре Дон-Кихота!" Творческая лаборатория Павлова — интересная и нужная тема для молодых граверов, овладевающих техникой резьбы по дереву. Вот по чему важно иметь представление и о факсимильных и чисто дукционных ксилографиях этого художника. репро­