Иван Павлов

Первым из советских граверов Павлов откликнулся и на лозунг показа в искусстве героев пятилетки. Активный участник творческих командировок в Коломну, Донбасс и другие места, Иван Николаевич дает многочисленные портреты ударников производства; таковы пор треты ударников-бригадиров Волкова, Прокофьева, Суслина и других (сталелитейный цех Коломенского завода); в некоторых из них худож ник дает изображение и самого процесса производства. Завершающим портретом в серии героев страны является выполнен ная двухцветная ксилография О. ІО. Шмидта. Сурово-вдумчивая обра ботка материала делает этот портрет лучшим вкладом в граверное искусство. Выполняя гравюрные портреты, Павлов отдал дань и автопортрету. Их несколько, этих автопортретов художника; он передает себя и за работой в своем „уголке", и на фоне своего замоскворецкого дворика, и в разные другие периоды своей жизни и творчества. * » Павлов создал сотни и тысячи различнейших по тематике и спо собам обработки репродукционных ксилографий. Здесь надо вспомнить факсимильные гравюры Павлова в линолеуме рисунков Рембрандта и Веласкеза, тиснутых на серой бумаге в один цветной фон. Обе гравюры сделаны с большим художественным тактом и чутким пониманием специфики оригиналов и задач передачи на чужеродный материал. В рисунке Рембрандта смело передан легкий свободный штрих художника, а у Веласкеза найдена интересная манера как бы мозаичных кусков для интерпретации фактуры рисунка. Из ксилографских репродукций Павлова заслуживают быть отме ченными „Голова Зевеса", награвированная с гипсовой скульптуры (одна из ранних работ художника), и сделанные в 1931 году гравюры: „Дон-Кихот, пробующий острие своего копья" с углубленной гравюры XVIII века и „Кришна" — цветная ксилография с персидской мини атюры; обе последние гравюры помещены в „Литературной энци клопедии". На „Дон-Кихоте" хочется остановиться подольше. Эта работа инте ресна тонкостью штриха, гармоничностью линий и мастерской передачей факсимильности оригинала. 82