Иван Павлов

вых не боялся пропагандировать его в широких масштабах, несмот ря на то, что параллельно ни когда не покидал ксилографию. Шедевром павловской порт ретной гравюры следует признать сделанный им в 1913 году, к юби лею художника, овальный про фильный портрет В. Д. Поленова. Он исполнен в один черный цвет; здесь принцип тоновой гравюры отброшен полностью; выявление белого в черном, моделировка лица п богатство фактурной от делки переданы в мастерском вы полнении. К дореволюционному' периоду относится и несколько цветных

Портрет В. Д. Поленова. 1913 г. портретов Павлова. Правда, цвет ную гравюру этого жанра худож ник не исчерпал до конца, как это было с архитектурно-пейзажной гра вюрой, но все же опыты были произведены неоднократно. Здесь надо указать на „Портрет дочери художника Чѳшуина Галины" (1014) и на оригинальный „Портрет м-ль Черкез". Однако только, может быть, .Бабуся" (1903) заслуживает специального рассмотрения. Обычно этот портрет известен по воспроизведению в монографии I!. Я. Адарюкова; но гамма расцветки тут явно неудачна она блекла и невыразительна. У художника есть более интересные варианты ее раскраски, с одной стороны, подчеркивающие объемность формы, с дру гой — цветовые плоскости. „Бабуся", однако, несмотря на тщательность технического выполнения, паллиативная форма разрешения Павловым цветной гравюры; тоновая обработка лица, одежды и даже ([юна дис гармонирует с плоскостями цвета, наложенными на тон. В революционные годы, как мы указывали уже выше, Павлов одним из первых граверов взялся за советскую тематику. С этой сто роны чрезвычайно характерно его участие в журнале ..Творчество", 79