Иван Павлов

ным видом искусства. Но никогда но нужно терять исторической пер спективы: живописная гравюра девяностых годов была предопределена техническими условиями издательского хозяйства и состоянием тогдаш ней полиграфии. Кроме того, говоря о работе гравера, Матэ имел в ви ду не ремесленника-ксилографа, а мастера-художника, который только и мог передавать живописное произведение методами художественной, а не ремесленной интерпретации в материале дерева. В лице Ивана Павлова русская ксилография обрела одного из са мых выдающихся граверов такой живописной гравюры'. Эта гравюра имеет все основания называться топовой, и недаром сам Павлов так ревностно отстаивает для себя эту специфичность обработки торцового материала дерева. Замечательными мастерами топовой гравюры в России были Серя- ков и позже его ученик, уже неоднократно упоминаемый нами Матэ. Павлов воспринял их технические заветы и в совершенстве овладел ксилографской „топовостыо “ . Однако сам Серяков работал более в пе редаче портретной живописи, а Матэ, увлекшись офортом, в девяностые годы уже заметно отходил от традиций резьбы своего учителя и во многих работах старался не связывать себя точной интерпретацией живописного произведеніи; оригинальный станковист, художник гравю ры заслонял в нем репродуктивного передатчика фактуры и колорита, чему немало способствовали и частые тренировки офортной иглой. Павлов же целиком отдал себя именно живописной гравюре, ориги нальной по художественным средствам выражения, по репродуктивной по своим задачам. Серьезно изучив всю сложную сущность технико- формальных свойств живописного произведения, оп стремится передать все особенности масляной живописи в тоновой гравюре. Анализируя его работы, прямо-таки поражаешься тому разнообразию и богатству техники обработки материала, к которому прибегает этот мастер для выражения светотени и колорита. Тут и пунктир, и причудливо перекрещивающиеся штрихи разной тональности, и сплошные черные куски дерева, и белые выемки, и ажурные, тончайшие, еле уловимые линии, и эта, бросающаяся в 1 Мы вводим этот термин „живописная гравюра" условно, — не в смысле формально-техни ­ ческого выражения материала, а в качестве вида жанра творчества И. Павлова. 38