Иван Павлов

сангиной. Мы выделяем из них в первую очередь „Остров", „Дом А. А. Спорова", „Дом Арины и голубец", „Старое дерево" и „Село Ловцы у Мочило". Последний рисунок, может быть, суше и выписаннее осталь ных, но так подкупает умело выбранным пейзажем, таким характерным для этого приречного села. В отмеченных нами ловцевских рисунках много света, они, в большинстве, сделаны очень свободно и выразитель но и полны пейзажной поэзии. Певец речной стихии в гравюре, Павлов посвятил немало рисунков и пейзажам Волги и Камы. В основном они относятся к поездке 1925 года. В волжских и камских пейзажах художник ставит себе самые различные задачи. Прежде всего его интересует проблема цветового лейтмотива. Огромная, мощная водная ширь, сливаясь с небом, в опре деленные моменты дня дает единый определяющий напор цвета;' в этом цвете отдельные предметы берег, пароход, лодка, пристань, зда ния — представляются или силуэтами или подернутыми дымкой причуд ливыми, полупрозрачными формами. Подобное решение заметно предо пределяет „гравюрный глаз" художника. Таковы пейзажи „Золотой закат па Волге", „Слияние Волги с Камой", „Дождь на Волге". Задача цветовой выразительности речного пейзажа особенно ко лебаний воды в соединении с движущимся берегом — оригинально раз решена Павловым в рисунке на серой бумаге, который он назвал „Утро на Каме". Здесь три цветовых плана: воды, глинистой низины берега и лесистой горы; для каждой из них художником найдены свои тональ ности, моделируемые вертикальными, порывистыми штрихами. Пли вот этот запоминающийся рисунок — „Серый день на Каме". Почти одним итальянским карандашом, лишь с незначительной под цветкой, Павлов передает волнующуюся могучую русскую реку; в пей заже этом большая экспрессия, чуткое проникновение настроением угрю мой природы. К 1925 же году относится и серия павловских рисунков, связан ных с поездкой на юг. В пейзажах „Тихого Дона" также много ли ризма, в них запечатлены замечательные по красотам степные места. И все же эти рисунки Павлова банальнее других по художественному выражению. О яркой темпераментностью и более органично выполнены худож ником рисунки крымских пейзажей (Гаспра, 1930). Сделанные по пре 94