История стилей изящных искусств

Зд ѣ сь лишь р ѣ дко прим ѣ ыяется техника verrotterie; своими крупными ячейками она подходить только къ круішымъ узорамъ, въ болышшств ѣ случаевъ вм ѣ сто нея мы находимъ бол ѣ е подвижную по формамъ инкру- стацію различными металлами, въ которой контрасте» зо- лота и альмандина зам ѣ ненъ контрастом!» св ѣ тлаго и тем- н а я металла. Рнгль доказали и для этого стиля связь съ позднею античностью и родство съ заиаднымъ рим- скими искусствомъ. Онъ р ѣ зко отличается отъ стиля verrotterie. Невидимому, онъ были выработтнъ аллема- нами, которые жили обособлен- ^ ^ ^ ^

по, по не ограничился въ сво- емъ распространеніп своею ро- диной. Очевидно родственны ему лангобардскія ленточныя

ij

Рис. 35. Чаша герцога Тае- сило въ Кремсмюнстер ѣ .

Рис . 34. Серебряная застежка изъ але- маннскоЛ могилы.

плетенія рашіяго средпев ѣ ковья въ С ѣ верной Италіи. Но самые богатые памятники съ тончайшимъ сплетеніемъ ли- иій, съ фантастическими фигурами животпыхъ въ изуми- тельныхъ изгибахъ онъ оставилъ въ Ирландіи. Въ этой страп ѣ онъ сталъ національнымъ стилемъ, и не только для мелкой пластики, но и для мнніатюры. Отсюда онъ перешелъ въ Норвегію и во всей Скандинавы сохранился до поздняя средаев ѣ ковья. Въ самой Германіи онъ по- гибаете» въ каролингскую эпоху. ІІотиръ, подаренный въ 780 году герцогомъ Тасснло, современникомъ Карла Вели- к а я , монастырю Кремсмюнстеру, покрыть еще такимъ сложнымъ орнаментомъ и фигурами, трактованными орна- ментально (рис. 35). Но въ то же самое время мы па-