История стилей изящных искусств

Ііантеон ѣ стремятся найти протнвов ѣ съ всякой опред ѣ - ленности оріентировки, которую можно было бы получить или со стороны входа, или яге отъ алтаря, т ѣ мъ, что рас- полагаютъ вокругъ ст ѣ ны большія и маленькія пиши, одинаково устроенпыя и на одинаковыхъ нромеягуткахъ другъ отъ друга. Но самое сильное впечатл ѣ ніе свободы пространства получается благодаря куполу, в ѣ нчающему зданіе. Въ то время какъ плоскій потолокъ и коробовые своды, леягащіе на ст ѣ н ѣ , ограннчиваютъ пространство, куиолъ освобождаетъ его отъ всякаго ограниченія: онъ покоится на круглой ст ѣ н ѣ , непрерывно текущая линія которой нигд ѣ не нм ѣ етъ опред ѣ лепнаго окончанія. Рас- членяющія его кассеты тояге являются важнымъ факто- ромъ въ этомъ освобожденіи. Интересно наблюдать, какъ громадная техническія возмоягпостп piiMCKOfï архитектуры слуягатъ въ данномъ случа ѣ тому, чтобы вызвать грап- діозное внечатл ѣ ніе. Мы еще будемъ говорить о томъ, пе является ли само стремленіе къ величественному впе- чатл ѣ пію и притязательная утонченность жизни причи- ною этихъ техническихъ завоеваній въ Рим ѣ , хотя эле- менты І І ХЪ , какъ кажется, уже были выработапы въ Эллад ѣ . Ч ѣ мъ дальше, т ѣ мъ больше выступаетъ на первый планъ декоративное въ зданіи, и исчезаетъ чувство кра- соты ц ѣ лесообразной. Круглый храмъ Баальбека (рис. 26), построенный въ III стол ѣ тіи по Р. Хр., перегруженъ укра- шеніями, не им ѣ ющими никакого конкретнаго значенія. Вс ѣ стилистическіе элементы вырвапы изъ своей связи. Корин ѳ скія пилястры съ капителью иечнстаго рисунка обрамляютъ ниши, іопнческіе зубчики на фриз ѣ встр ѣ - чаются па ряду съ корнн ѳ скнми колоннами безъ капие- люръ и корин ѳ скими балками архитрава, которыя леягатъ не на всей капители, но лишь на ея половіш ѣ , какъ бы съ ц ѣ лью скрыть, что настоящая опора д ѣ йствительно что-нибудь ноддерживастъ. Пилястры и арки слуягатъ только обрамленіемъ. Словомъ, въ зданіи н ѣ тъ ни одного органически нрочувствоваинаго члена, все является толь- ко украшеніемъ круглой ст ѣ ны, которая, въ свою очередь, прор ѣ зана нишами со статуями. По даяге и эта, сама но