История стилей изящных искусств

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. Эллинистическое и римское искусство.

Четвертое стол ѣ тіе, которое въ архитектур ѣ корин ѳ ска- го стиля уже отм ѣ чаетъ собою перев ѣ съ декоративнаго элемента надъ чистою тектоникой, знаменуете и въ про- чихъ искусствахъ моментъ, когда живописная подвиж- ность беретъ верхъ надъ спокойными ясными форма- ми. Ііереходъ, конечно, совершается незам ѣ тнымъ обра- зомъ. Мастера того времени—Скопасъ и ІІракситель, соб- ственно, выводятъ только посл ѣ днія сл ѣ дствія изъ добы- таго предшествующей эпохою. Они развиваютъ дальше об ѣ возможности аффекта: Скопасъ—движеніе страсти, Пракситель — спокойствіе. Совс ѣ мъ не случайно то, что самыми интересными произведеніямн изъ школы Скопа- са являются битвы амазонокъ. Въ нихъ всего сильн ѣ е можетъ быть выраженъ аффектъ; н ѣ жныя формы жен- щины, иа ряду съ мускулистымъ т ѣ ломъ мужчины, яв- ляются художествеипымъ коитрастомъ, который, вм ѣ ст ѣ съ т ѣ мъ, вызываете въ зрител ѣ состраданіе къ слабому. Сила мужчины становится грубой, т ѣ ло амазонки вопло- щаете п ѣ жную красоту. Только теперь стало возможными такое поыиманіе сюжета. Еще для Поликлета мужествен- ная красота амазонки служила, какъ и т ѣ ло юноши, во- плоіценіемъ силы. Это искапіе красоты въ н ѣ жномъ, ко- торое является вторыми стремленіемъ эпохи, осуществля- ете Пракситель. Только благодаря ему мы можемъ по- нять, почему боговъ, изображавшихся рап ѣ е зр ѣ лыми мужами, напр., Гермеса или Діониса (рис. 21), стали изоб- ражать юношами; энергичное выраженіе лица см ѣ няется