История стилей изящных искусств

наешь ему м ѣ сто, т ѣ мъ бол ѣ е, что иитернаціональный ха- рактеръ барокко давалъ ему возможность быстро прино- ровиться къ м ѣ стнымъ условіямъ, а его декоративность отв ѣ чала красочности и пышности вкуса XVI I стол ѣ тія. Вступая въ западно-европейское русло искусства, рус- ское зодчество повторяешь его эволюцію, проходя вс ѣ стадіи развитія параллельно. Переходъ, однако, былъ посл ѣ довательпымъ. Иност- ранцы: Трезини и итальянцы, н ѣ мцы, среди которыхъ из- в ѣ стный намъ Шлютеръ, застраивали Петербургъ, пріучая къ барокко, на формахъ котораго остановилось москов- ское зодчество. Дальн ѣ йшимъ этапомъ развитія русской карнизъ съ конхами закомаръ, по въ новыхъ стройных!» нронорціяхъ онъ высоко тянется кверху па своомъ высокомъ подкл ѣ т ѣ , од ѣ тъ р ѣ зьбою барокко H им ѣ етъ крыльца въ рисунк ѣ н ѣ м ѳ цкаго ренессанса. Производящей явно барочное впечатл ѣ ніе причудливый храмъ Знаме- нія въ Дубровицахъ 1690—1704 гг. , если отвлечься отъ его статуй н коровы, зам ѣ няюіцей куполъ, столь несвойственных!» русекимъ церк- вамъ дастъ „крещатый" плапъ украипской архитектуры. Ц. Покрова ГІр. Богородицы, что въФиляхъ , 1693 г . является въ плап ѣ упрощен- ным!» повторепіемъ Дубровицкаго храма; своими отступающими крыль- цами террасою и фронтонными украшеніямп она производить чрез- вычайно оживленное впечатл ѣ ніе, несмотря па скромность деталь- ной обработки. Крестовоздвижепская ц. упраздненнаго монастыря па Воздвпжепк ѣ 1709—18 гг . , почти лишенная украшеній, съ подчеркнутой яруспостыо ея расчленепій, кажется па ряду съ ц. въ Филяхъ архитектур- пымъ остовомъ. Въ высокой степени оригинально совм ѣ щені ѳ украинскаго трехгла- вія съ московским!» нятпглавіемъ въ храм ѣ Успенія па ІІокровкЬ 1696—99 г г . ; сл ѣ дуетъ отм ѣ тпть въ ней пятшпатровую колокольню. Чтобы дополнить картину, весьма поучительно сравнить Коломенскую ц. съ т. наз. Меньшиковой башней ц. Архангела Гавріила на Чистыхъ прудахъ 1704—1707 гг . , строен, арх. Заруднымъ, Если принять въ соображеніо вромежуточпыя формы, ихъ борьбу и совпадете , въ этой ц. русскаго архитектора, въ формахъ веец ѣ ло усвоенпаго барокко мы увидимъ, м. б., р ѣ шеніе т ѣ хъ же задача», ко- торыя были поставлены въ Коломенскомъ храм ѣ . Творчество народ- ное прорывалось наружу какъ будто въ заимствованных!» формахъ, но, несмотря на иное обличье, въ основ ѣ архитектурной тенденціи про- глядывает!» прежняя идея, которая зам ѣ тна уже въ той самостоятель- ности, почти дерзновенности, съ какою трактуются въ Москв ѣ формы чуждаго стиля.