История стилей изящных искусств

стаго искусства является основными принципомъ всякой эпохи, не им ѣ ющей тектопическаго чувства. Въ начале развнтія, когда оно носить еще вполн ѣ тектоничный ха- рактеръ, царствуетъ прикладное искусство; когда стиль перестаешь быть тектоническими, на ряду съ ннмъ стано- вится на равныхъ правахъ и часто даяге получаетъ пред- почтете искусство, названное не безъ лзв ѣ стной дерзо- сти „высокими" нскусствомъ. Любопытно, что при начале дорнческаго стиля, романскаго и ренессанса эти притя- занія на господство продолягаютъ существовать даяге въ то время, когда въ архитектуре и художественной про- мышленности конструктивный тенденціи прорываются уже съ большой силой. Это происходить, вероятно, потому, что прикладным искусства стоять въ более тесной связи съ культурными теченіями самой жизни. Съ другой стороны, безспорно, что именно въ этой стадіи развитія появляется реализмъ, который научаешь искусство добросовестности, необходимой для того, чтобы начать борьбу противъ современной лишенной тектонн- ческаго чувства архитектуры и оживить снова чувство целесообразности. Рококо и современный намъ стиль являются тому показателями; съ этой точки зренія ста- новится понятными то странпое явленіе, что во время сильнЬйшаго разложенія поздне-готической церковной архитектуры и силыгЬйшаго реализма въ живописп, гражданская архитектура оставалась такой простой и была полна такой добросовестности. Мы виделн, что параллельно съ этнмъ развнтіемъ ме- няется и поза человека. Въ эпохи снльнаго тектониче- скаго чувства она напряягена, свободна въ эпохи, ли- шенный тектопическаго чувства; мы видели параллель- ный формы въ музыке и литературе. Нельзя,однако,считать ни одно изъ этихъ явленій первоначальными, первопри- чиною. Энн в с е зависишь отъ вкуса времени и проявля- ются почти одновременно. Не создаешь стиля, какъ это часто утверягдали и развитіе техники; оно идешь съ ннмъ параллельно, часто даяге зависитъ отъ пего, какъ это можно было доказать. Греческая пластика около 550 года