История стилей изящных искусств

встр ѣ чаясь съ такими же, какъ он ѣ , тонко изогнутыми кон- турами об ѣ ихъ досокъ. Линіи нигд ѣ не сталкиваются р ѣ зко, по вс ѣ формы сливаются и расходятся мягко и плавно. Такая яге мягкость формы присуща и вазамъ этого времени: он ѣ подымаются тонко изогнутою линіею, идущею отъ основанія до шейки сосуда, и въ своихъ украшеніяхъ, краскахъ и форм ѣ полны тонкости японской керамики, которая въ эту эпоху часто слуягитъ даже пря- мыми образцомъ. При такой мягкости формы трудно р ѣ зко выразить ея назначеніе. Столы и стулья еще не твердо стоятъ на нояг- кахъ. Крайне поучительно, что развитіе керамики можно просл ѣ дить не на обиходной посуд ѣ , но на посуд ѣ деко- ративной, служащей для украшенія, главными образомъ на вазахъ. Различіе становится ясными, если обратить внп- маніе на форму этихъ вазъ: чаще всего, начинаясь ши- рокими основаніемъ, оп ѣ заканчиваются такими узкими горлышкомъ, что ихъ невозможно прочистить, или, напр. въ стекл ѣ Кемпинга он ѣ являются простыми украше- ніемъ, не им ѣ ющимъ никакого опред ѣ леннаго назначенія. Съ другой стороны, и въ нихъ начинает, проявляться чувство тектоники: стекло покрываютъ непрозрачною мас- сою, дающей радужный блескъ, зам ѣ няютъ его камнемъ, который покрывают н ѣ жными красками. Ясно, что нро- грессъ очень большой. Въ основ ѣ того, что путанный, безсмысленный орнаментъ зам ѣ няютъ хорошо прочув- ствованными формами, л ежит уяге сознаніе целесообраз- ности. Никто другой не обладали этими чувствомъ въ такой м ѣ р ѣ , какъ ванъ-де-Вельде. Свою мебель опъ при- способили къ конкретными требованіямъ матеріала и пы- тался въ спокойныхъ лшііяхъ одеягды „reforme" придать новую красоту т ѣ лу женщины, перетяпутому нрихотыо моды. Уяге въ то время онъ обладалъ чувствомъ це- лесообразной красоты машины, которыя считались сна- чала грубыми и некрасивыми. Его произведенія—инте- ресные памятники эпохи, въ которыхъ „высокое искус- ство", пластика и ягивопись разсматриваются почти какъ продукты разлоягенія культуры. Большое значеніе еле-