История стилей изящных искусств

линіяхъ онъ сл ѣ дуеть плоскостному закону монументаль- ной живописи. Для художника мыслителя въ значитель- ной м ѣ р ѣ необходимо обладать хорошимъ рисункомъ: только благодаря ему, онъ можетъ р ѣ зко выразить ходъ своихъ мыслей. Такъ называемые прерафаэлиты, англій- ская школа, подобная п ѣ мецкимъ назарейцамъ, развивая на гіочв ѣ готическаго искусства и искусства ренессанса изысканность линій, которая соединилась съ утонченным?, колорнтомъ французскаго импрессіонизма, становится однимъ изъ важн ѣ йшнхъ теченій современной культуры. ІІоявленіе этой утонченности, оставившей в?, современ- ной лнтератур ѣ такой интересный памятники, какъ твор- чество Метерлпнка, знаменуете собою поворотный пункте въ области современна™ прикладного искусства. Подобно тому, какъ здоровый реализмъ сразу обнаружили всю пустоту в?, па ѳ ос ѣ исторической живописи и монумен- тальной скульптуры, такъ для утонченна™ глаза также сразу открылась вся фальшь въ устройств ѣ жилища и утвари. Движеніе это начинается во Франціи и Бельгіи. Въ Гер- маніи оно им ѣ етъ своими главными представителями ваіп,-де-Вельде, Беренса, Ольбриха; его главный центръ— Дармштадтъ. Охарактеризовать его можно приблизитель- но сл ѣ дующимъ образомъ: домъ строится теперь ие для фасада, по фасад?, сами сл ѣ дуетъ расположен™ пом ѣ ще- ііій внутри здапія. Крыша выдвигается сильно впереди, чтобы отм ѣ тпть верхнее огранпчепіе, или является просто покрытіемъ; ст ѣ на обрабатывается просто какъ ст ѣ на. Но расиоложепіе оконъ, стоящее въ зависимости отъ вну- трешшхъ пом ѣ щепій, само по себ ѣ еще не создаете тек- тоническаго расчлененія фасада, поэтому стараются по- ставить окна въ связь между собою при помощи орна- мента. Вокруги домовъ Ольбриха появляются широкія орнаментальный полосы; Петръ Беренсъ въ своихъ домахъ подчеркиваете темною выкладкою края отд ѣ льныхъ ча- стей зданія и обрисовываете окна параллельными съ ними линіямн, выд ѣ ляетъ ихъ рамками, которыя ие обусло- влены формою самаго окна. Такой орнаменте—важное но- 1 7 *