История стилей изящных искусств

ГЛАВА ПЯТНАДЦАТАЯ. Искусство XIX стол ѣ тія и современности. Необыкновенно интересно отм ѣ тнть, что уже въ скульп- турахъ Торвальдсена для церкви Богородицы въ Ко- пенгаген ѣ и вообще въ пскусств ѣ empire античная про- стота и христианская кротость сливаются въ одно понятіе. Это показываетъ, какимъ образомъ тотъ же самый путь, который велъ къ классицизму, въ Германіи привелъ въ дальн ѣ йшемъ къ назарейству. Уже одна возможность слія- нія христіанскаго смиренія и аптичнаго спокойствія ха- рактеризуете неясное, живущее настроеніямп міровоз- зр ѣ ніе этого времени. Во второй четверти XIX стол ѣ тія образъ мыслей сд ѣ - лался совершенно романтическимъ. Увлекаются средне- в ѣ ковьемъ, но не мощной романской эпохой, a бол ѣ е утонченной готической. Пишутся рыцарскія баллады и драмы, рисуются христіанскія легенды, и чтобы не утра- тить связь съ в ѣ рой, которая создала эти образы, самые тонкіе умы Германіи массами нереходятъ въ католичество. Берлинскій архитекторъ Шинкель стоите какъ разъ на грашщ ѣ классическаго и романтическаго вкусовъ. II онъ также въ болышшств ѣ своихъ пропзведеній копируете антиковъ; ио стоите только сравнить тонко прочувство- ванные проекты построекъ въ А ѳ инахъ, оставшіеся посл ѣ Кленце, съ ироектомъ королевскаго дворца на Акропол ѣ Шинкеля, который требуете ни бол ѣ е ни мен ѣ е, какъ разрушенія развалишь ІІар ѳ енона, чтобы сразу почув- ствовать все различіе между ними. II въ то время, какъ Кленце въ своихъ мысляхъ, гд ѣ иногда встр ѣ -