История стилей изящных искусств

щіяся складки одежды, къ скамейк ѣ у ея ногъ. Только полъ остается бол ѣ е св ѣ тлымъ и горизонтальная его плоскость чрезвычайно удачно гармонпруетъ со спокой- ствіемъ фигуры и формой мебели. Краски тускн ѣ ютъ, ста- новятся бл ѣ дп ѣ е, землист ѣ е; теперь не любятъ цв ѣ тной гравюры, ее зам ѣ няютъ гравюрою контуромъ. Въ спокой- пыхъ картинахъ Карстенса и Генеллп контуры становятся главнымъ, картина въ ц ѣ ломъ является рисункомъ, до- нолненнымъ тушью.

Г

:

f

• . " " ' " Х І

. •

1

1 1 \

•''

•.yjyb 1 к.»

4

•

Рис. 83. Давидъ. Г-жа Рекамье.

Легко можно было предположить сначала, что это сио- койствіе формы и красокъ является результатомъ стрем- ленія къ бол ѣ е органическому стилю, если бы, съ другой стороны, пластика не показывала намъ ясно empire съ связь рококо. Именно она обнаруживает, что мы по- всюду нм ѣ емъ д ѣ ло съ умирающимъ искусствомъ. Пла- стика empire создавалась пе въ борьб ѣ за ясное нони- маніе челов ѣ ческаго т ѣ ла и его движеній; она сглаживала эти движепія, которыя предшествовавшая эпоха исчер- пала во всей ихъ сложности. Канова (1757 — 1822 г.) р ѣ зко оиред ѣ ляетъ собой переходъ, т. е. стиль Людо- вика XVI . Его статуи сохраняют контрастныя двшке-