История стилей изящных искусств

чувствующая стиль,—опред ѣ ленно изогнутой позы. Ха- рактерная особенность рококо очень ясно опред ѣ ля- ется, если мы сравнимъ эту миску съ керамикой ба- рокко. Дельфтская ваза твердо стоитъ на донышк ѣ , не- смотря на то, что она д ѣ лается книзу бол ѣ е узкой, ея крышка отд ѣ лена отъ сосуда, хотя и стоитъ съ нимъ въ связи по своимъ линіямъ; миска рококо стоитъ на изяіц- ныхъ ножкахъ, которыя кажутся слншкомъ слабыми для опоры, и вс ѣ (формы въ ней слитны. Сосудъ барокко изо- гнуть мягкою кривою, въ стороны онъ даетъ сравнитель- но легкія волны; въ миск ѣ рококо движеніе взды- мается и сиадаетъ три раза отъ низа до верха, идуіціе но сторонамъ изгибы полны большой оживленности. Различіе то же, какое мы вид ѣ ли между заломъ барокко и его pendant въ рококо. Оно коренится въ томъ, что по- стеиевно граненая форма зам ѣ няется легкими изги- бами, ц ѣ лесообразныя расчлененія, округлостью мягко протекающихъ сліяній. Живопись и пластика обнаруживают!» то же самое развитіе тендеицій барокко. Въ живописи получаютъ го- сподство та лее мягкая слитность, тотъ же н ѣ жньпі пюансъ, которые господствуютъ въ архитектур!» и прикладном!» пскусств ѣ . Главные сюжеты ея іізображеніп—иастушескія сценки, галантный празднества, любовныя едены. Граціоз- но склоненныя головки и изящные жесты—формы ея выраженія. Такъ же какъ и въ архнтектур ѣ , все разечи- тапо па впечатл ѣ ніе деревенскаго уединенія. Однако все это требуетъ, вм ѣ ст ѣ съ т ѣ мъ, самаго силь- наго развитія красочной изобразительности, еамыхъ тон- кпхъ переходовъ и нюаисовъ, самаго сильнаго чувства въ выражеыіи пространства. Такимъ образомъ, импрес- сіонизмъ барокко развивается все бол ѣ е посл ѣ дователь- но. Ватто даже въ сценахъ иа открытомъ воздух ѣ еще не свободенъ въ своих!» краскахъ. Фрагонаръ передаете уже весь блескъ солнечнаго св ѣ та, является настоя- щнмъ илэнеристомъ. Насъ не должно удивлять, что на ряду съ картинами Фрагонара мы находпмъ его широкіе этюды, набросанные немногими штрихами и передающіе