История стилей изящных искусств

Ф A I ' Ф О Р Ъ . 233 около 1709 года Бёттгеръ въ Дрезден ѣ не открылъ тайну выд ѣ лки фарфора. Мейссенъ становится тогда цептромъ его фабрикаціи. Самъ фарфоръ д ѣ лается главнымъ, почти едішственнымъ матеріаломъ европейской керамики. По- всюду возникаютъ фабрики; хитростью, упорною работою, силою и подкупомъ стремятся овлад ѣ ть тайною его тех- ники. Все это указываете на то, какъ сильна была по- требность времени въ матеріал ѣ для керамики, который бы давалъ сильный блескъ и большую подвижность формы, какими обладалъ фарфоръ. Начиная со второго десяти-

л ѣ тія XVIII в ѣ ка мо- жно просл ѣ днть на пе- обычайномъ богатств ѣ дошедшей до насъ фар- форовой посуды вс ѣ самыя тонкія изм ѣ не- нія въ стил ѣ рококо. 1 Іервыя вещи совпада- ютъ съ т ѣ мъ переход- нымъ стилемъ, который мы знаемъ подъ име- немъ стиля регентства по времени и но сти- лю. Плоскости ст ѣ нокъ , обычно СХОДЯТСЯ остры-

Рис. 81. Миска рококо. Кёльнъ. Музей художественной промышленности.

ми гранями; но оп ѣ изящно изогнуты въ своихъ текучнхъ линіяхъ; ручки и шейка хотя и р ѣ зко отд ѣ лены отъ сосуда, по имъ тоже приданъ мягкій изгибъ. Отсюда развнтіе можно просл ѣ - дить въ самыхъ тонкихъ его изм ѣ неніяхъ: начинаютъ исчезать ребра, ст ѣ нка сосуда становясь округлой, об ѣ - гаетъ вокруг!» него, изгибается все сильн ѣ е, ручки вы- ступаютъ изъ ст ѣ нокъ все бол ѣ е н ѣ жными изгибами. На- копецъ, въ миск ѣ (ок. 1740 г.), изображепной на рис. 81, рококо достигаете вполн ѣ развитого типа, который мы вид ѣ ли въ зал ѣ Амаліенбурга. Сосудъ утратилъ всякую сдержанность формы: все ста- ло подвижным!». Кривая линія начинаете сильно изги-