История стилей изящных искусств

нію, очерчивающую нижнюю часть комода. О какомъ- нибудь различеніи несуіцихъ и лежаіцихъ частей, кото- рое еще существовало въ мебели барокко (рис. 75), н ѣ тъ и р ѣ чи; художественною задачею становится исключи- тельно граціозпость формы. Точно такъ же исчезло со- вс ѣ мъ чувство ц ѣ лесообразности и въ самомъ комод ѣ : снизу онъ очерченъ изогнутыми линіями, съ боковъ и спереди—изогнутыми поверхностями; его передняя часть, кром ѣ того, расписана въ китайскомъ дух ѣ , пейза- жами и цв ѣ тами; она совс ѣ мъ не считается съ ящи- ками, которые, если ихъ выдвинуть, должны разрушить рисунокъ; ц ѣ ль иротивод ѣ йствовать всякому функціо- нальному выраженію отд ѣ льныхъ частей вполн ѣ очевидна, потому что швы скрыты зд ѣ сь рисункомъ, въ другихъ м ѣ стахъ завитками бронзовой обкладки. Это раздроблен- ность формы обнаруживается и въ архитектур ѣ благодаря орнаменту, который сохраняешь прежнюю форму, но стано- вится мен ѣ е плоскими. Казалось бы, что невозможно себ ѣ представить даль- н ѣ йшее разрушеніе ц ѣ лесообразности формъ, и все же стиль Людовика XV, т.-е. собственно рококо, который на- чинается приблизительно около 1725 г., идешь по этому пути еще дальше, онъ уничтожаешь всякое чувство орга- ническая, жилую комнату совершенпо лишаешь сшЬнъ, утварь обихода обращает въ тонко очерченный завитокъ. Комната, въ род ѣ зеркальная зала въ ЛмаліенбуріФ (рис. 80), построенная Кювиллье въ 1740 г. , и являюща- я с я одними изъ самыхъ важныхъ памятниковъ этого стиля, потеряла посл ѣ дніе признаки расчленяющая осто- ва, посл ѣ днюю ясность и превратилась въ волнующееся море блистающихъ завитковъ и зеркалъ. Все, что еще осталось отъ ст ѣ ны, утратило всякое подобіе плоскости и окончательно раздробилось, благодаря орнаменту съ его мягкими линіями. Стиль нам ѣ ренно изб ѣ гаетъ панелей, закрывает ихъ картинами, уходящіе вдаль, сантимен- тально выраженные пейзажи которыхъ еще бол ѣ е раз- рушают плоскость. Всего охотн ѣ е, какъ и на нашемъ прим ѣ р ѣ , онъ од ѣ ваетъ ст ѣ ны зеркалами.