История стилей изящных искусств

215

И А Г К Ъ .

ными лужайками, края которыхъ извиваются правильными завитками орнамента барокко. Меясду ними ироходятъ аллеи, деревья которыхъ подстрижены наперекоръ своей естественной форм ѣ въ вид ѣ шаровъ, пирамидъ или глад- кихъ ст ѣ пъ. Изъ нихъ открываются поразительные виды на дворецъ и боковня строенія или ыа необычайно см ѣ - лые по техник ѣ водометы, на огромной величины фон- таны, гд ѣ въ широкихъ чашахъ вода маленькими струй- ками бьетъ отъ края и изъ середины, извергается изъ рога тритоновъ или урнъ, которыя держатъ морскія бо- ягества. Не сл ѣ дуетъ удивляться тому, что задача подчи- нить природу худоягественнымъ ц ѣ лямъ заходить иногда за пред ѣ лы челов ѣ ческихъ силъ; такъ, изъ аллей уже разрушенная и изв ѣ стнаго только но воспроизвеленіямъ дворца „Фаворита" близъ Майпца открывался порази- тельный видъ на Р е йн у а въ конц ѣ величественной аллеи изъ обстрижеиныхъ въ вид ѣ ст ѣ ны деревьевъ въ иарк ѣ Олива ') разстилалась передъ глазами далекая гладь Балтійскаго моря. Насъ не долясно удивлять, что въ наркахъ такого рода, гд ѣ природа представлена такъ театрально, мы встр ѣ тнмъ театръ въ обстановк ѣ самой природы, въ которомъ аллеи и кусты служатъ кулисами. В ѣ дь именно въ это время драматическая литература и искусство во Франціи, съ Мольеромъ, Расиномъ и Корне- лемъ во глав ѣ , достигаютъ своей наивысшей силы. Стиль Рубенса ирим ѣ няютъ для росписи плафоиовъ въ залахъ; пользуются античной аллегоріей въ пышныхъ балетахъ для восхваленія какого - нибудь князя, чье имя иногда даже не упоминается въ исторіи, и сравнивают!» е я со вс ѣ ми богами и героями древности. Въ это время покры- вают!» документы титулами и чинами, штемпелями и пе- чатями, за которыми пе стоить никакого реальная значенія. Тогда же появляется торясествеыпое обращеніе и длинная подпись съ выраженіемъ покорности; чванство титуломъ и рапгомъ достигаете такихъ разм ѣ ровъ, что разм ѣ стить въ какомъ - нибудь шествіи знатныхъ особъ д ѣ лается

') Предм ѣ стье города Данцига.