История стилей изящных искусств

рисунк ѣ , двойной рядъ маленькихъ птицъ почти орна- ментально заканчивается изображеніями маленькихъ зв ѣ - рей, н ѣ жность и мипіатюрность которыхъ д ѣ лаетъ по- ступь быка, пом ѣ щеннаго непосредственно надъ ними, еще массивн ѣ е. Художественная задача заключается въ дан- номъ случа ѣ въ томъ, чтобы этими параллельными фри- зами, опоясывающими все пространство, придать ему сдер- жанный покой. Мы будемъ часто говорить о томъ, что горизонтальный липіи, идущія параллельно земл ѣ , линіи спокойный, въ то время, какъ линіи вертикалыіыя, ко- торыя восходятъ отъ земли, являются носителями архи- тектонпческаго движенія. Такъ, напр., поперечныя линіи лентъ, опоясывающихъ пучки стеблей лотоса, сдержи- ваютъ стремящуюся ввысь колонну и связываютъ вм ѣ ст ѣ съ т ѣ мъ ея отд ѣ льпыя части; и спокойная горизонтальная линія фриза на гробнпц ѣ Ма-нофера является сл ѣ дствіемъ того же стремленія къ замкнутости, какъ и карнизъ, ко- торый энергично очерчиваетъ зданіе снаружи. Эта законом ѣ рность д ѣ лаетъ понятиымъ то, что пло- скостная декорація есть необходимое сл ѣ дствіе стиля, который, какъ мы вид ѣ ли, такъ часто д ѣ лаетъ плоскость основою архитектуры. II ст ѣ ны пирамиды также были покрыты украшеніями, которыя соотв ѣ тствовали грандіоз- ной мощи зданія и получались благодаря различіямъ въ окраск ѣ камней его облицовки. Только въ позднее, упадоч- ное время, и то только одинъ разъ, покрыли ст ѣ пы пира- миды такими же скульптурными фигурами, какими по- крывались ст ѣ ны храма. Необходимымъ сл ѣ дствіемъ един- ства стиля явилось то, что скульптура и живопись Сред- няго царства, подобно архитектур ѣ , приходить постепенно къ обобщающей трактовк ѣ формы (рис. 4). Мы ые им ѣ емъ въ сущности права говорить объ ея оц ѣ нен ѣ лости. Стре- мленіе къ монументальности требуетъ пренебреженія де- талями. Впечатл ѣ ніе отъ иоздц ѣ йшей египетской колонны было бы ослабленыымъ, если бы гіероглифы и другія изоб- ражеиія, украшавшія ее, потребовали блнзкаго разсмотр ѣ - нія. Но, подобно тому, какъ въ архитектур ѣ главнымъ становится общее впечатл ѣ піе, а не ц ѣ лесообразное рас-