История стилей изящных искусств

в о it А л г .

1ST

ожіідапно закончиться тонкимъ, какъ иголка шпицемъ. Эта изысканность вед ѳ тъ за собой раздробленіе крупныхъ формъ выпуклостями и орнаментомъ чеканной работы или наложенной пластически эмалыо. Такпмъ образомъ, пло- скостным ромапскія украшенія зам ѣ няются скульптур- ными, выпуклыми. Къ концу стол ѣ тія отд ѣ льпыя формы начинаютъ еще бол ѣ е выступать изъ основной формы. Выпуклости выдаются сильн ѣ е, языки обвиваются' спи- ралью вокругъ бокала, кажется, что онъ самъ пачпиаетъ вращаться, подобно колоныамъ Браупіпвейгскаго собора. Въ то же время этимъ усиливается значеніе отд ѣ льныхъ рядовъ выпуклостей, которые уже не такъ т ѣ сно схо- дятся съ сос ѣ дними, пріобр ѣ таютъ самостоятельное зна-

ченіе и вносл ѣ дствіи, въ бокал ѣ ренессанса становятся главпымъ элементомъ расчлененія (рис. 68). Его происхожденіе отъ бокала позд- ней готики очевидно: та же топкая ножка, то же широкое вм ѣ стилище та же перемычка на крышк ѣ . Во зд ѣ сь д ѣ ло ндетъ уже не о томъ только, чтобы дать разд ѣ льно пояс- ку, но чашу и крышку; ц ѣ лое долясно быть едпнымъ. Чаша и крышка связаны; изъ трехъ ря- довъ ихъ выпуклостей средиій ста- новится главпымъ, такъ энергично онъ выступаете. Начинаясь отъ него, д ѣ леніе проходите въ об ѣ стороны, сохраняя точное равнов ѣ - сіе. Не только ручка и ножка на- ходятся въ иолномъ соотв ѣ тствіи между собою своими расчленені- ями, по самымъ точішмъ образомъ разсчитапо также л то, что если

Рис . 68. Бокалъ изъ Люнебурга.

за маленькой ручкой ндетъ широко выступающая крыш- ка, то необходимо пом ѣ стить подъ тонкой ножкой бол ѣ е узкій рядъ выпуклостей.