История стилей изящных искусств

чающіеся такой же строгой линейностью фигурные ри- сунки совершенно подчинялись плоскости листа. Въ вы- сокомъ реиессапс ѣ плоскость исчезаетъ, благодаря карти- намъ съ углубленнымъ нространствомъ. Весоми ѣ нно, на ряду съ этимъ уснлешшмъ разлоягеыіемъ структуры плос- кости идетъ постоянно возрастающее понимание простран- ства, которое развивала живопись и пластика; плоскость рельефа, книги, тарелки все меньше подчиняется текто- ник ѣ , все больше д ѣ лается лишь фономъ для ягивошіси. Если вообще моясно утверждать тотъ фактъ, что развитіе пластики и ягивописп идетъ рука объ руку съ упадкомъ строгой структуры въ прикладном!» искусств ѣ и архитек- тур ѣ , то зто мои;ио д ѣ лать относительно имепно ренессанса. Возроясденіе паходитъ яснвопись и пластику уяге вполн ѣ самостоятельными искусствами. Той внутренней подчинен- ности опред ѣ лешюй ц ѣ ли, которая д ѣ лаетъ такимъ ц ѣ - лостнымъ романскій стиль, въ ренессанс ѣ никогда не было, хотя гармонія въ раннюю пору достигалась тамъ, гд ѣ пла- стика и яшвонись служили только украшепіемъ архитекту- ры. Подобно тому, какъ архаическое греческое искусство, основываясь па позднихъ греко-микенскихъ формахъ, соз- даетъ постепенно изъ куска камня челов ѣ ческое т ѣ ло, постепенно овлад ѣ ваетъ его членами, точно также н ре- нессансъ добивается полнаго знанія челов ѣ ческаго т ѣ ла и освобождает!» его изъ подъ массы одежды, въ которую прятала своп фигуры итальянская готика, стремившаяся лишь къ красот ѣ линій. Путь, который Эллада совершила въ три стол ѣ тія, пройдешь зд ѣ сь едва въ три иокол ѣ нія. По этому возбужденному времени силън ѣ йшаго индиви- дуализма недостает!» той дисциплинирующей, едерясаиной силы, которая создаетъ вс ѣ свои самыя высокія достнясе- нія лишь въ творчеств ѣ общемъ. Мы внднмъ зд ѣ сь то яге самое, чему насъ научили антич- ность и средніе в ѣ ка; носительницей углубленнаго изу- ченія челов ѣ ческаго т ѣ ла является по преимуществу пла- стика, которая требуетъ, чтобы худоягествевный замыселъ былъ выраягепъ въ одной фигур ѣ . Донателло (1386—1466) первый, для того чтобы сообщить всей фигур ѣ возмоягно