История стилей изящных искусств

ГОТИЧЕСКАЯ КРИВАЯ . 139 м ѣ сто нарядными готическими буквами. О такомъ парал- лелизме развитія мы говорили часто, и все, что въ даль- нейшемъ будетъ сказало о пластик ѣ —mutatis mutandis касается и миніатюры. Реймсскія статуи съ ихъ могучей красотой возникли ок. 1250 года. Подобно миніатюре высокой готики XIV сто- летия, и пластика постепенно освободилась отъ тектони- ческой связанности, но, какъ это мы сейчасъ увидимъ, первоначально она ие стала съ ней въ протнворечіе. По- вышается самостоятельная ценность фигуры, ея выраже- ніе получаетъ большую красоту и большую силу харак- теристики. У ангеловъ высокой готики на болонскомъ реликваріи (рис. 52) женственная тонкость головы реймс- скихъ статуй доходитъ до изящества, до изысканности, граціозная улыбка играетъ на топко очерченныхъ губахъ, волосы схвачены повязкой, и красивые локоны образуютъ прическу, ближайшее подобіе которой мы можемъ найти у женщинъ Аттики времепъ Фидія. Эта улыбка типична для готики и встречается въ утонченномъ, а иногда и къ искажениомъ виде на всехъ памятникахъ, которыхъ коснулось вліяніе Франціи, точпо такъ же и особенный изгибъ тела, такъ называемая „готическая кривая". Ре- ликварій, хотя оиъ итальянской работы, очень характе- ренъ для даннаго мотива. Изогнутая лгшія, слегка уже заметная въ широкихъ складкахъ, идущихъ отъ бедра къ ступени на реймсскихъ статуяхъ, развилась теперь въ движеніе, полное благородная ритма. Подобно улыбке, которая повышаете выразительность лица, эта кривая, придавая изящный изгибъ бедрамъ, груди и ко- ленамъ, обозначаетъ собою повышенную характеристику тела. Безспорно, ближайшею параллелью является въ данномъ случае античное искусство въ періодъ отъ IV века до Р. Хрц Вт, Пергаме найдены въ этомъ смысле норазительныя аналогіи. Во всякомъ случае, въ готиче- ской кривой изысканность стиля нашла себе самое яркое выражсніе, но при этомъ ие сл ѣ дуетъ забывать, что она является постоянно архитектонически связанной: она зави- сите напр., отъ пилястра стены, на которомъ стоите фигура»