История стилей изящных искусств

снаружи; па ряду съ такими стремленіемъ къ середин ѣ , рвущееся наружу движеніе въ башняхъ рождаетъ новый диссонапсъ, который на впечатлительный глазъ д ѣ йству- етъ, какъ четвертованіе. Уже и раньше испытывали при этомъ впечатл ѣ ніе двойственности, но его связывала съ одними лишь вн ѣ шнимъ симптомомъ, именно съ т ѣ мъ, что боковые порталы оставляютъ рядомъ съ собою ка- ждый разъ одинаковое пространство, которое каждый разъ заполняется окномъ, некрасиво раскалывающими нижнюю половину башеиъ. Какъ ни вн ѣ шенъ этотъ сим- птомъ сами по себ ѣ , они характеренъ для отсутствія ц ѣ ль- ности въ структур ѣ . Если бы, несмотря на все, еще оставалось сомн ѣ ніе въ томъ, что готика является не конструктивными, но жи- вописными стилемъ, доказательствомъ могло бы послу- жить прикладное искусство. Мы установили выше, что эмаль въ эпоху Оттоновъ была прозрачной, а въ строгомъ ромапскомъ среднев ѣ ковь ѣ — матовой. Въ пзв ѣ стномъ смысл ѣ доказательствомъ можетъ послужить то, что вм ѣ ст ѣ съ готикой тотчасъ же возвращается прозрачная эмаль, просв ѣ чивающая смальта на серебряпомъ фон ѣ . Тенденція] къ уничтоженію плоскости становится чрез- вычайно сильной, фигуры начинаютъ моделировать вглубь серебрянаго фона, стремясь этимъ достигнуть впечатл ѣ пія нространствеппой глубины. Невольно при- ходить сравненіе съ поздне - римскими чашами, по- крытыми на дн ѣ горельефами, которые точно такими же образомъ просв ѣ чивали сквозь вино. Но это лишь одинъ шаги по пути разр ѣ шенія тектоники, который мы просл ѣ дили отъ строгаго романскаго до позднероман- скаго стиля и по которому готика пдетъ еще даль- ше не только въ одной эмали, но вообще повсюду по- сл ѣ довательно. Богатая декоративность, которую выраба- тываешь переходный стиль, доходишь теперь до изяще- ства, до утопченности. И средство для этого то же са- мое,—его прим ѣ няетъ готическая архитектура, чтобы до- биться подобнаго же впечатл ѣ нія; оно состоишь въ пере- несеніи ц ѣ нности на орнамептъ и декоративное за счетъ