История градостроительного искусства. Том I

433. Мос~<ва Р третьей 'Четверти XIX ве~<а. Панора.шl города, види ... ая с коло~~:олы•и Ивана Вели~<ого. Вид на Чудов ...анастырь, адание Сената: и Веро:ние торговые ряды

щадь имеет свободную середиву и более или менее равномерную в этажности застроЙRу по сторонам). Помимо этого, Бове использовал контрасты в решении фасадов, чтобы ярче выде лить Большой театр. Все боковые корпуса (включал и Малый театр) он умышленно сни зил и объединил одним высотныы уровнем и многоарочной галереей. В результате боковые фасады площади получили горизонтальную трактовr<у, контрастную вертикалям колонн Бопьшоrо театра. Между 1820 и 1835 годами в различных райо нах Моеивы было построено много других, уже второстепенных площадей. Среди них выделя лись: Тверская площадь, расположенвал перед домом· генерал-губернатора, Тверская застава с Триумфальвой ар:кой работы Бове, Хамов нический плацпарад и цепь площадей ва только что разбитом r<ольце Садовых улиц. В процессе сооружения этих площадей, та:к же как и улиц, набережных и бульваров строителям Мосr<вы удалось достш-нуть той художествен

вой общности, без которой не может сложиться архитектурный хара:ктер города. Таким объеди няющим средством явилась жилая застрой:ка, r<оторая проведилась в стилистичесr<и одио род;аых формах при соблюдении примерно paBJIIOЦeRВЬix размеров домов, окрашенных. в :жизнерадостный желтый цвет. Жилая зас1·ройка объединила сохранившиеся зданин XV·-XVIII веков и иревратила Москву на мно:гие годы в художественно целоствый и вме1:те о тем неиочерпаемо разнообразный город (рис. 430--433). В 30-х и 40-х годах XIX века сошли со сцены :кру:п:вейmие архитектурные силы московского клаесицизма. В условиях развивавшегося ка питалистического уклада уже не было почвы для осуществления больших градостроитель ных замыслов, порождающих большие ансамбли. Поэ·тому и для Москвы начался период все болое вараставшей художественвой деграда ции, продолжавшейся вnлоть до Великой Октябрьской социалистической ре,вошоции.

57

А. Бувок