История градостроительного искусства. Том I

* • • Следует отметить, что градостроительную культуру Китая, имеющую за собой: великое историчес"ое nрошлое, не смогли расшатать иноетрапные влияния эпохи капитализма. «Международные сеттльмевты>>, насильственно создававшиеся в крупнейших городах Rитаа, так и остались чужеродным явление~• в плани ровочном организме национального ~tитайсного города. И, наоборот, нациоваJiьвые формы IШ­ 'l'айского градостроительного ис:Rусства про должали жить и развиваться. Об этом свиде тельствует ·грандиозный мавзолей вели:кого 1штайского ревоЛIОцповера Сун-Ят-Сена, постро еввый среди леспетых холмов в о:кресmостях Нанкина. Но если и раньше национальные фор мы нитайс"ого исrtусства устояли nротив разлагающего влияния носмополитической. ци вилизации :капитализма, то образование Rитай сиой народной республи:ки от:крывает вацfхо нальво~у творчеству широчайшие перспективы. Мистичесиое. значение архите"турных и градо строи·rельных сооружений постепенно отом рет, по останутся те nрогрессиввые и творчес:ки переработаввые нациовальные формы, :которые . придадут искусству народного Китая нацио пальные особенности, органически связаввые с пародвым дем:о:кратическим соде-ржанием.

в:изкоэтащвую аэстройку Внутреннего города с его. серыми череп.ичвыми l{рыmами. Но крас ные стены Пурпуриого города все ше возвыша ются юi~ зеленью деревьев. Перед стенами им ператорской резИденции (при рассмотрении го рода с Западвой стороны) блещут зеркальные поверхности исну~ствевных озер, отражающих в себе причудливые формы пагод, горбатые мра морные мосты и легние, ионрытые яркими разво цветными .лаками павильоны. Но куда бы ни обраЩаЛись взоры наблюдателя, nе3де они встреча~от вершины башен и ворот, располо женных на главвой дороге ДJIЯ 'l'оржествеввых шествий:. RолоJtольвая и Барабанная башни на . севере города, затем пять павильонов на верши­ .нах холмов Пренраспого вида, и,. наконец, вы сокие крыши трех тронных залов не толы<о создаiОТ необходимые. высотные контрасты, но и . разнообразят цветовое оформление города своей золотисто-же~той черепицей. Художественпо одареввый RИ'l'айсиий парод глубоко цеввл самобы·rнухо красоту созданных им архитектурных СОI<ровищ, что отразилось и в их поистиие поэтичесiшх названиях. Дво рец Совершенвой гармонии, сад Мудрости и Ясности и р~д.других подобных названий на ходят оправдание в высо:ком художественном уровне построек, превосходно сочетавшихся с зеленью nарков и декоративной схtульптурой.