История архитектуры, составленная по сравнительному методу. Выпуск II

45^

ИСТОРІЯ АРХИТЕКТУРЫ.

в. Отдѣльныя подпоры. — Устройство излюбленной испанцами центральной башни-фонаря требовало возведе ­ нія по серединѣ церкви четырехъ массивныхъ устоевъ. Въ Бургосѣ устои эти, перестроенные въ 1567 г., напомина ­ ютъ большія каннелюрованныя колонны. Столбы, поддерживающіе аркады севильскаго собора, походятъ, по общему впечатлѣнію, на соотвѣтствующіе столбы миланскаго собора (табл. 179), хотя и не имѣютъ такихъ сложныхъ скульптурныхъ капителей. Ранне-готическія рѣзныя капители характерной формы показаны на табл. 192 е . f . Профиля. — Произведенія испанскихъ зодчихъ, во ­ обще говоря, не отличаются утонченностью. Мотивы,заим ­ ствованные изъ Франціи, смѣшивались съ причудливыми формами мѣстнаго изобрѣтенія. Наибольшимъ чувствомъ мѣры обладали каталонскіе зодчіе: въ церкви Санта-Марія- дель-Маръ въ Барселонѣ (стр. 455), каждый обломъ имѣетъ свой смыслъ и назначеніе, но черта эта далеко не общая всѣмъ испанскимъ постройкамъ. G. Убранство (табл. 192). — Во внутреннемъ убранствѣ испанскихъ церквей, наиболѣе эффектнымъ мотивомъ является высокая запрестольная стѣна (retablo), доходящая до пятъ сводовъ, а по ширинѣ нерѣдко равная нефу. Она исполнялась изъ дерева или камня (алебастра) и украша ­ лась множествомъ нишъ, статуй, балдахинчиковъ и т. п. Для усиленія эффекта прибѣгали къ помощи раскраски и позолоты; послѣдняя налагалась такъ густо, что по ­ крытыя ею деревянныя части производятъ впечатлѣніе ме ­ таллическихъ. Запрестольныя стѣны толедскаго и севиль ­ скаго соборовъ принадлежатъ къ роскошнѣйшимъ образ ­ чикамъ рѣзьбы по дереву, дошедшимъ до насъ отъ сред ­ нихъ вѣковъ. Фигурная скульптура изъ дерева или камня, исполняв ­ шаяся часто въ натуральную величину, обнаруживаетъ стремленіе къ реализму и выразительности (табл. 192 н, м, n ). Каковы бы ни были ея недостатки, она немало спо ­ собствуетъ созданію той живописной, если и нѣсколько сен ­ саціонной картины, которую представляетъ собою внутрен ­ ность испанской церкви. Цвѣтныя стекла были въ большомъ употребленіи: стиль ихъ обыкновенно фламандскій, рисунокъ тяжелый, тона яркіе до аляповатости.