История TATLIN 2001-2011

«Постоянный интерес к традиции совершенно не мешал Татли- ну ощущать себя сугубо современным человеком, да еще таким, который трудится над формированием будущего. В определен- ном смысле все творчество Татлина можно представить как не- кий мост от широко понимаемой традиции к захватывающе смелому новаторству, который он строил всю жизнь.» (Д. Сарабьянов. Живопись Татлина 1908-1913 годов...- DuMont, 1993) «Способность к целостному художественному мышлению – важнейшее качество Татлина как художника. Каждое его про- изведение развивало идею возрождения искусства и поиска нового мира, приобретало огромное значение для движения творческой мысли, служило концентрированным выражени- ем общечеловеческих идеалов эпохи.» (А. Ковалев. Ларионов и Татлин – DuMont, 1993)

«Только Татлин и Хлебников стояли не- рушимыми: в Татлине видели мы крат- чайший путь к овладению качеством, в особенности качеством материала. Татлин нам был нужен как Хлеб». (Н. Пунин. Дневники. Письма.– М.: Артист. Режиссер. Театр, 2000)

«Татлин не был ни теоретиком, ни мыслителем. Он не был художником- философом, как, например, Малевич, Кандинский, Филонов и – пусть даже и в меньшей

Продавец рыб, 1911

степени – Родченко, лучший из его последователей. Из со- чинений Татлина можно почерпнуть лишь самые скупые све- дения о его работе. У него мы не найдем ни трактатов, ни ис- следований. Произведения Татлина обычно говорят сами за себя.» (А. Стригалев. Реальная и мистифицированная биография Владимира Татлина – DuMont, 1993)

история tatlin

4