Искусство

гал свои домашние добродетели глубоко-испорченной аристокра- тии" , так тот же Дидро прославлял сантиментально-бытовые картины Греза за их „нра в с т в енное " содержание . Как только французская буржуазия почувствовала себя достаточно сильной, чтобы перейти к нападению на старый порядок, слезливая ко- медия и бытовой жанр должны были отмереть . „Речь шла те - перь уже не об устранении аристократических пороков , а об ус- транении самой арис тократии" . Добродетельная с емейс т в еннос т ь уступала место добродетели политической. В драме и в живо- писи снова возрождается классицизм, но уже не придворный, а революционный, протестующий против деспотизма короны и цер- кви, прославляющий республиканскую доблесть античных героев . Дидро и Гре з а сменяют Ж. М. Ше н ь е и Да вид—поэт и худож- ник революции. Форма ос тала с ь старой ( „ложно - клас сической" ) , но содержание изменилось . А когда после Великой революции французская буржуазия с т ала у власти, она, е с те с т венно , пере- стала увлекат ь ся древними республиканскими „героями" , и потому классицизм, превратившийся з а исчезновением его революционной души в простую „совокупность внешних приемов художественного творче с тва , ни для чего теперь не нужных , странных , неудобных " , неизбежно должен был отмереть , уступив место новому стилю — романтизму. ( „Франц. драма и жив. XVIII в . " ) . Тот же закон регу- лирует эволюцию всякого искус с т ва , всякой лит ера т уры 1 )—в том числе и русской, в первой половине XIX в . дворянской, что не значит , конечно, что в с е эти писатели (Пушкин, Лермонтов , Тол- стой) были „ограниченными сторонниками сословных привилле- гий" , но „всякий писатель является не только выразителем вы- класса, а простым заимствованием с чужой стороны, лишенным социологиче- ского базиса. Так толкует он в одном месте русское декадентство, которое якобы (в виду экономической отсталости России) „не может быть в достаточ- ной степени объяснено нашими домашними причинами. Это простое заимство- вание с Запада " . „Занесенное к нам со стороны, „декадентство" однако и У нас то же самое „порождение бледной немочи", сопровождающей упадок класса, господствующего теперь в Западной Европе" („Искусство и обществен- ная жизнь") . Но ведь понятно, что заимствовать упадочное искусство могли только упадочный класс или упадочная группа, а разве октябрьская революция и в с е ей сопутствовавшие явления не доказали яснее ясного „бледную не- мочь" как русской буржуазии, так и буржуазной интеллигенции России. ' ) Правда, иногда у Плеханова выходит, что известное художественное те- чение является не художественным выражением психологии группы или