Искусство стран Латинской Америки

XIX в., что стремление к независимости определяет развитие кубинского сценического искусства, в частности расцвет в XIX в. колоритнейшего музыкально-драматического жанра — театра-буфф, в котором «белый крестьянин пел децимы иод аккомпанемент гитары, а негр и мулатка танцевали гуара- чу, потрясая гуиро и маракас. Контрдансы, гуахиры, криро- льи, танцы и шумовая музыка негритянских компарсас, а позже дансон и румбы —все эти поначалу ,,плебейские“ жанры не только находили на сцене надежное убежище, но и получали здесь своеобразную визитную карточку, откры вавшую им путь в высшее общество»50. Впервые получали доступ в профессиональное кубинское искусство и то народ но-зрелищные формы, что проявлялись на карнавале в день ккжлонения волхвов. Г Алехо Карпентьер заметит, что театр-буфф породил свое образную мифологию, галерею характернейших персона жей и те мотивы, что полвека спустя воскреснут в афроку- бинской поэзии51,—так, у Николаса Гильена в вышедших в 1930 г. «Мотивах сона» и в вышедшем в 1931 г. сборнике «Сонгоро косонго» слышны разговорные интонации театра- буфф. Но если театр-буфф схватывал галисийца или негра со стороны его внешних или попросту поверхностных черт, то Гильен показывает в кубинском неповторимое и вместе с ем универсальное (в своем первом отклике на «Сонгоро ко- шго» Мигель де Унамуно писал, что «кубинский цвет — о и цвет человеческий, универсальный или интеграль- ый»52). Гильен, без сомнения, наиболее «испанский» из всех кубинских поэтов —он многому обязан Кеведо и Гон горе, Гарсиласо, Сервантесу, Архидьякону из Иты и Бер- сео53,—и вместе с тем он немыслим без негритянской тра диции. Своеобразный парадокс здесь заключен в том, что и европейское и африканское, сливаясь в нечто третье —ку бинское, не обесцвечиваются, не отмирают, а напротив, обретают еще большую выразительность. Примечательно и то, как в различных видах кубинского искусства древнее художественное наследие негров или но- чме стилистические веяния, идущие из Европы, перестают и---------- '' Пичугип П. А. Краткий очерк кубинской музыки,- В кн.: Музы- -( кальная культура стран Латинской Америки, с. 46. 51 Carpentier A. La musica en Cuba. La Habana: Ed. Letras cubanas. 1979, p. 185. 52 Morejon N. Nacion у mestfzaje en Nicolas Guillen, La Habana; Ed. Union, 1982, p. 67. 53 Ibid., p. 65-66. 2 3ansJ № 213D 33