Искусство стран Латинской Америки

(выходцы из Мексики), негры, пуэрториканцы, иммигранты разных национальностей. Распространение стенных росписей, выполненных с уча стием жителей бедняцких кварталов, началось с волной об щественного движения за равноправие негров в США. всколыхнувшего страну в 60-е годы. Первая коллективная роспись, сделанная двадцатью черными художниками в Чикаго в 1967 г., носила название «Стена уважения». В центре «Степы» находились портреты Мартина Лютера Книга, Малькольма Икс и других лидеров черного населе ния США в борьбе за свои права. Жители американских иммигрантских гетто, работая над коллективными росписями, стремились завоевать право на собственную, социально содержательную культуру. Это пра во отнимает у них буржуазное общество, предлагая взамеп ширпотреб массовой культуры —комиксы, иллюстрирован ные издания, разнообразную низкопробную кинопродукцию. За организацию движения стенных росписей —мурализ- ма —с энтузиазмом взялись несколько прогрессивно мысля щих профессиональных художников. Один из практиков и теоретиков «нового мурализма» — Джон Вебер писал: «...необходимо вернуть искусство наро ду, сделать его средством выражения народной жизни. У лю дей отняли возможность воплощения своих собственных взглядов на мир... быть революционным в искусство сегод ня —это значит бороться за то, чтобы народ вновь обрел право на культуру» 13. Культурная самобытность латиноамериканцев находится под угрозой не только в среде иммигрантов, но и на родине. •Образцом для муралистского движения стала традиция мек сиканской монументальной живописи, получившая развитие после революции 1910—1917 гг. Крупнейшие ее мастера — Ривера, Сикейрос, Ороско —в своем творчестве опирались на национальную историю и в то же время обращались к актуальным проблемам современной жизни, лучшие их про изведения были созданы в период общественного подъема на их родине —в Мексике. Один из руководителей нового мурализма, М. Роговин, несколько месяцев работал с Сикей росом. «Новых муралистов» приветствовал сподвижник Ри веры по росписи Подготовительной школы Жан Шарло. И все же, несмотря на отдельные художественные заим ствования, преемственность с лучшими образцами прогрес

13 Cockroft Е.. Weber ]., Cockroit J. Toward? a people's art: The con temporary mural movement. N. Y., 1977, p. 270.

208