Искусство стран Латинской Америки

ч. I «Бразильской бахианы» № 4; «Арии —Кантилены», I ч. «Бахианы» № 5, очевидны признаки модиньи. Это вы ражается в общем лирическом характере музыки, в тине мелодики, в опоре на консонантные звучания. Можно было бы привести достаточно примеров тематизма лирического характера, в котором выявляются черты модиньи (темы фуг из «Бахиан» № 7, 8). Удивительным примером опосредованного принципа им провизационное™, характерной для многих народных жаи ров, является одна из прекраснейших тем —вокализ ии «Бахианы» № 5. Ритмическая переменность (5/4, 3/2, 4/4, 6/4, 5/4, 4/3, 3/4, 4/4, 5/4, 3/4, 3/2, 4/4, 3/2). постоян ный сдвиг сильной доли, разнообразное ритмическое дроб ление в мелодике этой пьесы создают ощущение подвиж ности, свободного развития. Включение мажора в момент каденционного оборота, предполагающего минорное завер шение, не дает остановиться мелодии, увлекая ее в секвен- ционное движение коротких, как бы сжатых мотивов, где предельно заостряются интонации темы. Форма фуг «Бразильских бахиан» также сочетается подчас с чертами народной музыки. Четыре проведения темы в экспозиции, порученные разным группам оркестра («Фуга» из «Бахианы» № 7),—это как бы четыре куплета песни, каждый из которых представляет собой новый этап повествования. Вступление к фуге из «Бахианы» № 8 сход но с началом исполнения многих народных песен и танцев. (Наличие вступления нетипично для этого жанра.) Основ ная тема этой части, звучащая у солирующего фагота, по является в сочетании с другой, как бы свободно вплетаю щейся темой (солирующий английский рожок). Границы разделов этой фуги значительно разомкнуты. В полифони ческую ткань композитор включает короткие темы и их свободные имитации. Возникает фактура, приближающаяся к ансамблевой импровизационной ткани шоро. В III ч. «Бразильской бахианы» ЛГ“ 2 — «Танец —Вос поминание о сертане» не указывается на конкретный жанр бразильской народной музыки. Но вместе с этим к тематип- ме части очевидны черты сходства с интонациями народных песен, что подтверждается сравнением темы тромбона и ме лодии популярного романса27. Можно отметить, что не сколько глуховатый тембр инструмента и наличие глиссап- дированных приемов исполнения приближают звучание 27 Тема этого романса приводится в известном труде О. Алварепгп «Народная музыка Бразилии» (Aluarenga О. Popular musica Bra- sileira. San Paulo, 1963). 126