Искусство стран Латинской Америки

периода с жилыми домами, имевшими крохотные внутренние помещения. Используя мудрую осмотрительность инков; все здания Арекипы как на территории, охваченной стенами монастыря Санта-Каталины, так и на остальных участках города в начале колониального времени строили только в один этаж (сохранившиеся старинные жилые дома Лимы тоже невысоки —имеют один-два этажа). Особый интерес представляет внешний декор здаппй ко лониального периода. В области разработки .декоративного убранства ’.порталов архитектура вице^кйролевства Перу безусловно достигла определенного успеха: Очевидно, эти достижения можно и нужно отнести за счет того, что тут слились и умножили друг друга похожие эстетические идеа лы исходных архитектурных культур. Потребность в пла стическом уборе зданий вообще и в акцентировании дверно го проема в частности оказалась для них общей. Вспомним, что у одной стороны, которая принесла в Анды, и сами типы зданий, в прошлом уже были выработаны Приёмы.богатой пластики портальных обрамлений, роскошь резьбы ретабцо в готических соборах; а за спиной другой была практика украшения главных сооружений золотыми пластинам!!, убранство интерьеров художественными изделиями и тканя ми. Однако эта схожая приверженность к пластическому де кору в каждой из материнских культур приобретала совер шенно различные формы выражения. На этом примере про цесс метисации в новом формообразовании особенно нагляден. Из Европы сюда пришел принцип ордерного обрамления порталов. Европейским мышлением оно воспринималось как иллюзорно-художественное отображение на фасадной пло скости стоечно-балочной конструкции, реально существую щей в структуре постройки (хотя в самой Испании под влиянием декоративности мавританской архитектуры ордер не был таким строго каноническим, как, скажем, в ренессанс ных порталах Италии). Индейское же «ковровое» понимание убранства здания рассматривало декор как чисто внешнюю, «наброшенную» на объем сооружения нарядную одежду, ни как ие связанную с интерьером. Индейский зодчий рассмат ривал постройку в ее внешнем скульптурном качестве, ви дел в ней лишь звено в цепочке украшающих открытое пространство объемов. Небольшие внутренние помещения, терявшиеся в толще стен такого сооружения, как бы игно рировались этим мышлением. В результате столкновения таких несхожих трактовок декора, необходимости их слияния в одной целое возникла 100