Искусство архитектуры

от одного объема к другому в церкви Марии Лаах. Там формы слага ются, здесь они срастаются друг с другом. В особенности это сказы вается на силуэте здания, контуры которого поднимаются кверху не круп ными геометрически ясными уступами, а своеобразно непрерывными линиями и напоминающими растение островерхими формами и пучками, которые смягчают и маскируют переходные грани от одного крупного объема к другому, лежащему над ним. Та же непрерывность переходов, которая характеризует композицию фасадной поверхности, лежит в основе развертывания композиции из глубины кнаружи. В церкви Марии Лаах архитектурная оболочка представляет собой как бы толстую, гладкую скорлупу, ясно отграничивающую центральное пространственное ядро здания или отдельной крупной его части от внешнего пространства. В Реймсском соборе она стала такой ажурной и так разрослась и развет вилась во внешнее пространство, что абсолютно потеряла характер скорлупы и вместе с этим ее изменением исчезла при взгляде на здание снаружи и ясная отграниченность внутреннего пространства от окружа ющей его воздушной среды. Взаимоотношение здания и среды — вообще чрезвычайно важная и сложная сторона художественного образа всякого архитектурного про изведения, богатая конкретным содержанием, многообразная по своим формам и по своему выражению. Один французский любитель острого слова говорит, что «архитектура — это искусство вписывать линии в небо». В этом парадоксе отражено совершенно правильное наблюдение, что архитектурные контуры и силуэты здания обогащают наше художе ственное восприятие неба и воздушного пространства. Архитектура меняет облик неба и окружающего ее наружного пространства, так же как архитектурное оформление стен и обстановка меняют или, вернее, создаю! художественный облик внутреннего пространства интерьера. Та или иная оклейка стен и обстановка комнаты делают комнату тесной или простор ной, уютной или неуютной, веселой или мрачной и т. д. Архитектура есть как бы обстановка пространства природы. Архитектура вписывает, разумеется, не только линии и не только в небо. Она вписывает объемы в небо, в воздух, в пространство сада, парка, улицы, площади и т. д. и вливает новую добавочную струю в художественную атмосферу окружа ющей ее природы или городского пространства. При этом удельный вес архитектуры в ее художественной комбинации с природой может быть мал, но может быть и огромен, как это имеет место, например, в бли жайшем окружении Реймсского собора. Благодаря собору пространство вокруг него стало иным. Особенно важную роль при этом играет ажур и разрастание архитектурной оболочки собора. Из множества архитектурных форм и мотивов, образующих худо жественное целое этой архитектурной оболочки, особенно интересны три: это порталы, башенные окна и аркбутаны (рис. 80). Расширяющиеся кнаружи ниши порталов, опущенные почти до уровня самой площади, распространяют вокруг себя! атмосферу доступности, кра соты и городского уюта, делают уютной самую площадь, создают про странство, по своему настроению прямо противоположное тому, которое окружает толстые каменные стены многих внутренне замкнутых роман ских соборов. Башенные окна совершенно иные по своему художествен ному содержанию. В них сосредоточилась квинт-эссенция готической [ 96 1