Искусство архитектуры

72. Собор в Реймсе. Капитель и разрез ствола колонны

71. Готические арки-нервюры: А, А—диаго нальные; Б, Б—щековые

эластичность, легкость, и доводит до предельной художественной остроты их функциональную роль в конструктивном каркасе здания. Опоры, нервюры и т. д. превращаются при этом в какие-то огромные части грандиозного архитектурного организма. Одно, но зато основное свой ство камня при этом, правда, заслоняется претворением его в архитек турную пластику — это его тяжесть, вес, устремление книзу: оно про тиворечило бы общему готическому устремлению архитектурных форм ввысь, которое нашло себе выражение прежде всего в том, что доми нирующими сделаны не горизонтальные членения, а пересекающие их вертикали опор. Стена разбилась, таким образом, на цепь травей, т. е. вертикальных пролетов между проходящими снизу доверху опорами, а сами эти пролеты сделались максимально ажурными, состоя обычно из трех частей: нижней арки, промежуточного арочного этажа (трифория) и огромного верхнего стрельчатого окна (рис. 73). Ажурность стен — опять-таки результат замены верхнего цилиндрического свода нервюрным. Все это, вместе взятое, изменяет характер и самого пространства, в особен ности главного, среднего нефа (продольного пространства) собора. Оно само как бы слагается из неразрывно слитых вертикальных призм (тоже травей), которые увенчиваются наверху зонтами нервюрных сводов (рис. 70). Сквозной характер аркад, отделяющих один неф от другого, подчер кивает открытость и взаимную связь всех частей внутреннего простран ства, а большие ажурные окна с их цветными стеклами — витражами — делают легкой, иллюзорной и легко проницаемой преграду между интерьером собора и внешним миром. Подавляющая мощь и необычная открытость пространства, грандиозность и динамичность каменной кон- [ 89 ]