Искусство архитектуры

Первоначальный нервюрный свод есть тот же крестовый свод, но только иной, облегченной конструкции. Вместо того чтобы сооружать крестовый свод из • четырех толстых распалубок (рис. 57), оказалось возможным перекрыть помещение двумя взаимно перекрещивающимися прочными диагональными арками-нервюрами (рис. 71, А ) , а самим распа лубкам придать значительно меньшую толщину. Нервюры являются в этой системе несущим каркасом, а распалубки — простым легким заполнением. При придании диагональным аркам-нервюрам полуциркульной формы щековые (расположенные по боковым сторонам квадрата) полуциркуль ные арки оказывались ниже диагональных, так как их радиус, равный половине стороны квадрата, меньше радиуса нервюр, равного половине диагонали. При перекрытии помещений, не квадратных в плане, а пря моугольных, получалось различие и в высоте щековых арок, рас положенных по узкой и по широкой сторонам прямоугольника. Согласо вать высоту различных арок между собой можно было путем придания им эллиптической или стрельчатой формы. Готические строители отдали предпочтение стрельчатой арке из двух пересекающихся дуг, более про стой для вычерчивания и конструирования и прекрасно гармонировав шей с высотностью перекрываемых помещений и с общим характером проведенных при помощи циркуля кривых. Эллипс же не может быть вычерчен при помощи циркуля и линейки. Стрельчатая форма арки имеет, вдобавок, то преимущество, что она уменьшает производимый аркой распор. Вообще говоря, распор арки и свода тем меньше, чем выше их подъем, или, как говорят, «стрела». Нервюрные своды, вследствие их меньшего веса, позволили готическому строителю уменьшить и толщину поддерживающих их опор; а встреча нескольких спускающихся нервюр в одной точке и стремление опереть каждую нервюру на свою опору привели к превращению готической опоры в сложный пучок тянущихся кверху тонких стеблевидных колонн (рис. 72). Легкость нервюр пере неслась, таким образом, и на опоры, которые потеряли свою романскую массивность и приобрели мощный динамический взлет кверху, характер ный для общего художественного облика церковной готики. Основная сила распора нервюрных сводов была вынесена искусными строителями готических соборов за пределы пространства церковной залы и не передавалась непосредственно на внутренние столбы или на утолщенную стену (как в романских храмах), а при помощи добавочных подпорных арок (аркбутанов) переносилась на громадные устои — контр форсы, выложенные специально для этой цели с внешней стороны бо ковых стен храма (рис. 73, 74). Эти вспомогательные, еще по-романски массивные и громоздкие части конструкции готического собора и сделали для средневековых строителей возможным заменять толстые столбы ро манских церквей тонкими колоннами и создавать такие легкие, стреми тельно уходящие вверх композиции внутреннего пространства. Облегчение опор отнюдь не означает, однако, что в готике «уничто жен» каменный материал. Наоборот, камень чрезвычайно остро чув ствуется в готической архитектуре как внутри, так и снаружи. Удален только лишний камень в интерьере, как в до конца доработанной мраморной статуе, изображающей мускулистое тело. Удаление лишнего материала, приводящее к вырезным профилям готических опор и нервюр (рис. 72), оголяет их механические свойства, например, жесткость, [ 88 1