Искусство архитектуры

его меридианам. Эта простота композиционной схемы оформления архи тектурной оболочки прекрасно гармонирует с простой, монолитной геометрической формой внутреннего пространства Пантеона. Наоборот, со сложностью и разветвленностью внутреннего объема Айя-Софии не менее прекрасно гармонируют сложность и бесконечное разнообразие форм поверхностей, направления линий, характера членений и декора архитектурной оболочки ее интерьера. Чрезвычайно важными моментами в композиции Пантеона и Айя Софии являются их масштабность и освещение. В Пантеоне, в соответ ствии с простотой и ясностью его общей композиционной схемы, все формы — арки, колонны, кессоны и т. д. — выдержаны, примерно в од ном и том же масштабе. В Айя-Софии все разномасштабно, также в соответствии с ее общим архитектурно-художественным обликом. До статочно обратить внимание на различие в размерах арок и на размеры и расстановку окон, различные на каждой новой архитектурной части — стене, куполе или нише. Множество разбросанных по всему зданию окон заливает светом весь интерьер Айя-Софии и вызывает внутри здания пеструю и бесконечно разнообразную игру световых пятен, красок и блеска позолоты. В Пантеоне, наоборот, весь свет идет из одного круг лого отверстия в вершине купола (рис. 68). Это сосредоточение всего освещения в одной и притом высшей и центральной точке производит совершенно исключительное художественное впечатление. Между прочим, оно заставляет стоящего на полу зрителя с особой силой ощущать всю высоту купольной вершины и чувствовать себя находящимся в замкну том пространстве, бесконечно глубоко под, открытым куском неба над головой. Круглое световое отверстие в вершине купола, как в Пантеоне и венец световых отверстий у основания купола, как в Айя-Софии, пред ставляют собой два наиболее рациональных в конструктивном отноше нии типа устройства световых проемов в куполах. В особенности это относится к устройству круглого отверстия вверху купола. Дело в том, что купольный свод, если он не бетонный монолит, естественнее всего складывать последовательными кольцами; каждое кольцо камней, когда оно замкнуто, удерживается от падения собствен ными, направленными по кольцу силами сжатия; таким образом, по за вершении каждого кольца получается готовый купольный свод со все уменьшающимся центральным отверстием. Конструктивные инженерно-строительные соображения объясняют вообще многое в архитектурной композиции Пантеона и Айя-Софии. Чрезвычайно важным моментом, в частности, является учет действующих в каменном своде и куполе сил бокового распора. Повидимому, именно опасаясь расползания купола, строитель Пантеона сделал стены его ниж него цилиндра огромной, 6-метровой, в сущности избыточной тол щины (рис. 63, 64). Сплошная толщина стены привела бы, однако, к излишней трате материала, и поэтому везде, где можно, в ней оставлены полые ниши. Эти ниши составляют внизу главный художественный мотив. Стена же в разрезе через ниши оказывается наклоненной внутрь каменной опорой. В Софии весь распор главного купола передается арка ми и парусами на четыре столба в углах центрального квадрата (рис. 66). Эти четыре столба предохраняются от распора в поперечном направ лении четырьмя мощными, очень эффектными снаружи стенами, в про- [ ]