Искусство архитектуры

чительной высоте всего ордера, иначе говоря, благодаря значительным размерам изображенного этажа. Ордерами подчеркивается, таким обра зом, открытость галлерей и вдобавок устраняются сплошные междуэтаж ные полосы глухой каменной стены, которая подавляла бы в большей или меньшей мере эту открытость. Благодаря низкой посадке между этажных карнизов над аркадами устраняется впечатление наличия в гал лереях глухой верхней зоны под потолком. Окна же в 4-м этаже — лишь световые отверстия для сознательно замаскированных верхних интерьеров Колизея. По своему художественному облику и сам 4-й этаж Колизея «— вообще не этаж по сравнению с тремя нижними, несмотря на то, что украшающий его ордер пилястров объединяет снаружи все находящиеся за ним этажи и помещения в одно целое. Объединяющую роль, но совершенно другого рода, играет 4-й этаж Колизея и по отношению к трем нижним этажам. Сплошная стена 4-го этажа стягивает единой лентой весь наружный барабан здания и его аркадные этажи, которые без этого верха превратились бы в ряды плохо связанных между собой арочных ячеек. Здание «развалилось» бы на множество вертикальных арочных осей. От разваливания на отдель ные горизонтальные полосы спасают несколько однообразные аркадные этажи Колизея разнообразие и последовательность украшающих их орде ров: тосканского (с некоторыми элементами родственного ему римско дорического) — в 1-м этаже, ионического — во 2-м и коринфского — в 3-м. Эта последовательность станет в позднейшей архитектуре строгим прави лом (каноном) при постановке двух или более ордеров друг над дру гом. В качестве просто рельефной декорации, ордера наружного фасада Колизея смягчают суровое впечатление от толстого каменного массива его стены с ее мощной и тяжелой кладкой из крупных каменных бло ков. Сильная и выразительная конструкция его каменных арок-сводои казалась строителям Колизея, повидимому, слишком прозаической и не достаточно нарядной для праздничного сооружения.

[ 74 1