Искусство архитектуры

жа открывает завесу над нижними галлереями и доступами к лестницам (рис. 59, 60). Заставленные статуями аркады 2-го и 3-го этажей говорят о находящихся за ними парадных кольцевых галлереях-фойе. Глухая верхняя стена — этот задник верхних ярусов «зрительного зала» — на поминает о его грандиозном протяжении и высоте, о зале со всем его убранством, зрелищами и шумной разряженной толпой. Непосредственно перебрасывают нашу мысль внутрь амфитеатра мачты, увенчивавшие верх Колизея и служившие для прикрепления канатов, на которых натя гивался над головами зрителей веларий — огромный тент для защиты от солнца. Художественным способом членения фасада, отображающим извест ным образом главные этажные членения внутреннего объема здания, являются наружные ордера Колизея. В специальной литературе много говорилось об упадочности принципа применения ордеров в Колизее, в котором они (за исключением пилястр — верхних плоских столбооб разных выступов, обработанных в форме того или иного ордера) не имеют никакого конструктивного значения и по существу низведены на роль чистой архитектурной декорации. По сравнению с ордерами, например, Парфенона и Эрехтейона, где колонна служит реальной опорой, а антаблемент — реальным перекрытием, ордера Колизея пред ставляются, конечно, архитектурно менее полноценными. Но всем своим оформлением они и не претендуют на то, чтобы обмануть зрителя, вну шить ему ложную мысль, будто они являются реальным конструктивным каркасом. В то же время их декоративная роль очень существенна в общей композиции наружного фасада. Если мысленно снять с него все колонны, пилястры и карнизы, то уничтожится видимая граница между этажами и этажи утратят свое ясное художественное лицо. Для ху дожественного облика этажа чрезвычайно важно указание снару жи высоты подоконников над уровнем пола и высоты потолка над верх ней точкой окон. И здесь также нельзя устанавливать отвлеченные общие правила, вроде, например, того, что низкий подоконник всегда лучше высокого или что высокие потолки всегда лучше низких и т. д. Нельзя даже утверждать, что определенность положения окон по отношению к потолку и полу всегда лучше недосказанности в этом отношении. В бесконечно разнообразных конкретных случаях бывает лучше то одно, то другое. В одном и том же здании могут быть художественно использованы совершенно различные варианты как самих этажей, так и приемов их отражения на наружном фасаде. Огромный материал для иллюстрации всевозможных вариантов посадки окон в рамках этажа представляют и обычные городские дома. В аркадных этажах Колизея их «низкие подоконники» служат лишь невысоким барьером, не преграждающим, а скорее подчеркивающим связь интерьера галлереи с наружным пространством. И хотя на самом деле «подоконники» Колизея мнимые, потому что нижний край «окон»- арок находится на уровне пола соответствующей галлереи и граница между ордерами не совпадает с границей между этажами, это не мешает горизонтальной ленте, соответствующей пьедесталам ордеров, изобра жать на фасаде иллюзорную высоту «подоконников» над полом. Чрез мерная для обычных подоконников высота пьедесталов воспринимается как небольшая и мнимый «подоконник» — как низкий, благодаря зна- [ 72 1