Искусство архитектуры

Сравнение таких, казалось бы, столь родственных друг другу архитек турных памятников вскрывает глубокое художественное различие между ними, которое сказывается прежде всего в различном характере и исполь зовании архитектурной пластики, а также в их различной масштабности, То е. в художественной разработке размеров архитектурного сооружения в целом и в его отдельных частях. Под архитектурной пластикой здесь понимаются: 1) построение архитектурного сооружения из различных архитектурных форм и элементов — столбов, арок, камней кладки и т. д. и 2) его декоративная скульптурно-рельефная обработка. Даже при поверхностном взгляде видно, что эти две стороны художественного образа ворот Сен-Дени — архитектура и скульптура — довольно резко противопоставлены друг другу. Скульптурную декорацию ворот легко соскоблить с их архитектурного остова, который играет безусловно доми нирующую роль в общем художественном впечатлении и в котором отчетливо выделены его внушительные основные части: центральная арка, боковые столбы и верхнее горизонтальное перекрытие. Мощная обнаженная архитектура выступает на передний план в гладких поверх ностях стены, в четких гранях крупных геометрических форм. Скуль птурная декорация строго удерживается в отведенных ей границах и в своей композиции не менее строго подчиняется архитектурной форме, которую она заполняет: громоздится вверх по вытянутому треугольнику пирамиды, развертывается в горизонтальное панно (часть стены, выде ленная обрамлением и украшенная изображениями) в прямоугольнике над аркой, вытягивается в орнаментальную ленту вдоль каменной полосы поверх венчающего карниза. В арке Константина, наоборот, нет и намека на противопоставление архитектуры и скульптуры. Архитектурный остов арки на главных фасадах так оброс скульптурной декорацией, что нигде не выступает в обнаженном виде в качестве существенного композиционного фактора. Трудно даже сказать, где кончается архитектура и где начинается скульп турная декорация: приставленные к арке колонны можно с успехом отне сти и к той и к другой. Распределение орнаментальных рельефов не вы текает из основных архитектурных членений: например, расположенные по горизонтали парные медальоны довольно насильственно втиснуты в верти кальные рамки между колоннами. Обилие и непринужденность декора ции, разрыхление ею граней и поверхностей архитектуры придают внеш нему облику арки своеобразную теплоту и живописность, лишая ее суро вости, бросающейся в глаза в воротах Сен-Дени. То же основное различие проявляется и в пластически-масштабном построении архитектурного остова: в воротах Сен-Дени все построение логически диктуется требованиями сурового величия; в не слишком по следовательной композиции римской арки всего понемногу: величаво сти, массивности, легкости, гармонии и покоя. Это различие создается следующими композиционными моментами. Арка Константина приземи стее; она примерно на 1 м шире и в то же время на 2,5 м ниже ворог Сен-Дени. Пропорции среднего арочного пролета в обоих одинаковы, но в воротах Сен-Дени он на 4 м выше и соответственно на 2 м шире. Вся композиция ворот построена вообще в более крупных формах, подобно пьесе всего с тремя-четырьмя действующими лицами, которые четко противопоставлены друг другу и из которых каждое играет зна- [ 61 ]