Искусство архитектуры

черкивает широким жестом окружающий ее воздушный простор. Этому включению в художественное впечатление воздушного простора способ ствует также второе указанное свойство цилиндрической формы — отсут ствие в ней обособленных фасадов. Взор зрителя не останавливается в ней, как в кубическом здании, на передней или на боковой его плоскости, а, блуждая вокруг цилиндра, непрерывно соскальзывает с боковых краев в окружающее его наружное пространство. Постановка обоих разбираемых памятников на высоком подножии-постаменте способ ствует также выявлению окружающей их воздушной высоты. В храме в Тиволи связь с наружным пространством выявлена не только снаружи, но и изнутри — для зрителя, проходящего по окружающей его колонной галлерее. Прорезанная лишь одной дверью и двумя окнами, центральная глухая цилиндрическая стена храма естественно заставляет находящегося в галлерее зрителя направлять взор не на нее, а в пролеты между ко лоннами, сквозь которые открывается далеко внизу уходящий к гори зонту римский пейзаж. Памятник Лизикрата в этом смысле беднее: он рассчитан только на наружный эффект. Это вообще не здание, в которое можно войти. Па мятник Лизикрата является скорее скульптурным произведением, чем-то вроде роскошного закрытого сосуда, поставленного на пьедестале такой высоты и такого типа, какие встречаются обычно в качестве подножия стоящих на открытом воздухе статуй. Вытянутые кверху, статуарно-строй ные пропорции его замкнутого цилиндра и всего памятника в целом придают ему художественный облик, принципиально отличный от несрав ненно более широкого, зовущего под тень своей колоннады сквозного цилиндра круглого храма в Тиволи.

[ 59 ]