Искусство архитектуры

46. Круглый храм в Тиволи. Капитель

Мотив распускающихся и постепенно раскрывающихся все шире рас тительных форм дважды повторен в нижней половине капители в виде венца красиво изрезанных листьев южного растения — аканта, охвачен ных внизу венцом листьев упрощенной формы, составляющей переход от скульптурной сложности аканта к архитектурной ясности каннелюр колонны. В стыке капители и колонны, повидимому, отсутствует какая то декоративная деталь из другого материала, например бронзовая нитка бус, исчезновение которой создает неприятный срез нижней части капи тели. Тонко прочувствовано в капители нарастание высоты трех ее поя сов: нижнего венца, венца акантовых листьев и пояса волют, связанных пальметтой в одно неразрывное целое с абаком. Столь же тонко проведены в ней нарастание и укрупнение вибрации декоративных линий, слегка отклоняющихся от вертикали в нижнем венце, сложно и многообразно изгибающихся вправо и влево в венце аканта и, наконец, четко и сильно закручивающихся в противоположных направлениях — в угловых и в сред них соединительных волютах. Нарастающий разбег этих линий образует общее расширение капители кверху, создающее сопряженный переход от вертикали опоры к горизонтальному поясу антаблемента. Переход совер шается вообще при помощи комбинации вертикальных, наклонных и го ризонтальных частей и деталей. В зависимости от удельного веса гори зонталей и вертикалей в капители и от характера ее наклонных частей она то больше подчеркивает свою связь с покоящимся антаблементом, то обнаруживает свою более тесную связь с устремляющейся вверх опорой. Первое имеет место в ионической капители колонны Эрехтейона, второе — в коринфской капители вообще, в особенности в капители колонны па мятника Лизикрата. Благодаря яркой выраженности вертикальных дета-

[ 57 ]