Искусство архитектуры

иринцип требует, чтобы архитектор, вводя ту или иную часть, всегда имел в виду целое — его единство, гармонию и смысл. И, наконец, третий принцип учит внимательному отношению к условиям практического задания и места (неровность площадки), учит пользоваться трудностями как поводом и исходным пунктом для внесения новых, обогащающих сто рон и частей в создаваемую архитектурную композицию. Благодаря со блюдению этого последнего принципа композиция Эрехтейона отличается исключительным богатством. Все четыре его фасада имеют свой смысл, у каждого свое оригинальное художественное лицо (рис. 33, а, б, в, г), каждый из них в силу контраста освежает художественное восприятие другого. Живописная, но уравновешенная асимметрия западного фасада заставляет по-новому почувствовать прелесть строгой симметрии восточ ного, и наоборот. Сплошные стены северного и южного фасадов подчер кивают воздушность портиков и легкость забранной окнами западной стены. В свою очередь, северная и южная стены выигрывают от конт раста с портиками и другими фасадами и заставляют зрителя любо ваться прекрасной мраморной кладкой. Можно было бы продолжать дальше и дальше этот перечень художественных контрастов, связыва ющих один фасад Эрехтейона с другим, как можно без конца открывать все новые и новые черты в художественной композиции каждого отдель ного фасада. В ряду замечательных составных частей художественной композиции Эрехтейона особое место занимает его знаменитый ионический ордер (рис. 35, 36; ср. 37). Основной художественный смысл ионического орде ра, так же как и дорического, заключается в выявлении противоположных сил тяжести и опоры. Но в то время как в дорике, несмотря на всю ее гармонию, взаимодействие этих сил носит характер мощного напряжения, в ионическом ордере каждая деталь стремится разрешить встречу про тивоположных сил как плавный гармонический переход. Ионический ордер Эрехтейона отнюдь не лншен крепости и величия, но это нечто иное, чем оголенная мощь Пестумского храма или Парфенона. Самая на грузка, лежащая на колоннах Эрехтейона, значительно меньше. В храме Посейдона в Пестуме высота антаблемента составляет 43 °/о от высоты колонн, в Парфеноне — 31%, в Эрехтейоне же — всего 22°/о. Соответ ственно этому и колонна Эрехтейона значительно тоньше, она менее конусообразна, а энтазис частью почти незаметен, частью вовсе отсут ствует, — одним словом, эти колонны значительно легче и стройнее дорических опор. Благодаря своей тонкости внизу колонна Эрехтейона нуждается в базе (в подножии), которая, расширяясь, передавала бы давление на более широкую площадь. Для плавности перехода (по за кону инфлексии) 1 самый стержень колонны получает внизу небольшое расширение. 1 Закон инфлексии, выдвинутый одним из исследователей теории архитектурной композиции, есть возведенное им в художественный принцип наблюдение, отмечающее тот факт, что для связи различных форм между собой часто требуется некоторое, хотя бы минимальное приспособление их друг к другу в месте стыка. Так, для связи дорической колонны с антаблементом (чтобы колонна не просто «втыкалась» в архи трав) требуется расширение ее в капитель; для смыкания дорического фриза с архи травом (чтобы антаблемент не «распадался» на части) нужны в архитраве отголоски триглифов в виде дощечки с каплями; для перехода от стены к земле нужен цоколь, т. е. как-нибудь выделенная горизонтальная полоса стены; для перехода от стены к крыше жёлательна карнизная лента и т. д. Г 45 ]

Made with FlippingBook Learn more on our blog