Искусство архитектуры

Э

Р

Е

Х

Т

Е

Й

О Н

Несмотря на все свое внутреннее различие, Парфенон и храм Посей дона в Пестуме принадлежат к одному и тому же архитектурному типу. Этот тип греческого храма не исчерпывается двумя приведенными примера ми,— к нему относится еще целый ряд известных нам архитектурных памятников. Типовая композиция этих храмов не представляет собой, как указано выше, случайного набора архитектурных частей и деталей, а является стройной архитектурно-художественной системой, выработан ной несколькими поколениями зодчих. Стройную архитектурно-художе ственную систему представляет собой, в частности, и описанная выше колонна храма с ее подножием и антаблементом. Архитектурно-художественная система, обнимающая колонну, ее под ножие и перекрытие, носит специальное название архитектурного ордера. Слово «ордер» (французское ordre, от латинского ordo—порядок, строй) или «орден» (итальянское ordine — слово того же дроисхождения и смыс ла) и подчеркивает ту мысль, что сочетание частей колонны друг с дру гом и с частями подножия и антаблемента есть стройное целое распо ложенных в определенном порядке и внутренне связанных между собой форм, пропорций и орнаментальных мотивов. Греческие зодчие создали три основных ордера: дорический (рис. 17), ионический (рис. 29) и коринфский (рис. 45). Совершеннейшим об разцом дорического ордера являются наружные колоннады Парфе нона. Но, создав три указанных | типа ордеров, греки отнюдь не при держивались раз навсегда принятого шаблона, а в каждом новом архи тектурном сооружении давали новый вариант ордера — в соответствии с общим художественным обликом архитектурного целого. Дорический ордер Парфенона значительно отличается по своим пропорциям от дори ческого же ордера храма Посейдона в Пестуме; ионический ордер опи сываемого ниже Эрехтейона — иной, чем ионический ордер расположен ного тут же на Акрополе маленького храма Бескрылой Победы (рис.11). Древние римляне заимствовали у греков архитектурные ордера, дали свои варианты их и добавили два новых типа — тосканский и слож ный композитный (рис. 42; ср. 111). Эрехтейон — такая же вершина греческой архитектуры в формах ионического ордера, как Парфенон в формах ордера дорического (рис. 30, 31). Если Парфенон, несмотря на всю красоту, поражает прежде всего своей мужественной мощью, своей монолитностью, простотой и известной суровостью своих геометрических форм, то Эрехтейон, несмотря на всю свою благородную сдержанность и строгую серьезность, очаровывает прежде всего своей изысканной, напоминающей о женственности красотой, обилием и разнообразием своих форм, видов и настроений, изумитель ным совершенством декоративных деталей и их близостью к скульптуре живых органических форм, смягчающей суровость каменной геометрии архитектуры. [ 37 ]