Искусство архитектуры

28. Парфенон. Вид издали

тое пространство (целла — келья) разделенное поперечной стеной на два обособленных зала (рис. 16). Внутри каждого зала существовала своя колоннада. Входом в зал служила высокая дверь, расположенная против среднего пролета соответствующего главного фасада. За наружной колоннадой главных фасадов расположен внутри второй ряд колонн, образующий перед дверью целлы как бы широкий поперечный вести бюль, поднятый на две ступени над уровнем стилобата. Своеобразную черту плана Парфенона составляет отсутствие больших нечлененных помещений, как будто естественных для храма, рассчитан ного на общее впечатление торжественности и величия. Обстановка гре ческого культа не требовала, однако, особенно больших храмо вых помещений, так как масса присутствующих во время культовых действий располагалась вне храма, в храм же допускались лишь немно гие лица, имевшие более или менее близкое отношение к самому куль товому действию. Тем менее строителя греческого храма, в частности Иктина, могла смущать необходимость расчленить сплошное пространство зал внутренними колоннадами, которые должны были играть роль про межуточных опор, несущих балки верхнего перекрытия. В узких наружных галлереях Парфенона с особой силой чувствуются высота их пространства и каменная мощь колонн, поднимающихся вы соко над головой (рис. 27). Они доводят до необычайного художе ственного обаяния и выразительности воздушные пейзажи окрестных далей, гор и неба, открывающиеся в пролетах по их концам. Как извест но, для того чтобы выразительно дать в пейзаже даль, надо изобра зить и передний план. Такую же роль играют в действительности всякого рода «рамы»: стволы деревьев на переднем плане, рама окна,

1 Окруженный со всех сторон колоннадами, храм называется периптером.

3*

[ 35 ]