Искусство архитектуры

26. Парфенон. Скульптурная группа с фронтона

ных фасадах греческих храмов число колонн большей частью бывает четным. Впечатлению праздничности наружных фасадов Парфенона должна была немало способствовать его многоцветность (полихромия); верх здания был окрашен в яркие и свежие цвета. Следы окраски видны еще кое-где в настоящее время. Белизна строительного материала — мрамора — сохранялась на главных конструктивных частях здания: на колоннах и на архитраве. Выше сияли красные, синие и желтые тона, еще больше оживленные сверканием вкрапленного то тут, то там золота. Триглифы были синими; в метопах играло соединение синих одежд и металличе ских частей с красным фоном; по горизонтальным полосам карниза тянулись ленты цветного орнамента; фон фронтона был углублен крас ным цветом и т. д. Эта расцветка, повидимому, отнюдь не была грубой и создавалась, по всей вероятности, не наложением обычного, закрываю щего всё малярного слоя, а пропиткой мрамора прозрачной краской, не уничтожавшей благородных свойств этого материала. Вся эта игра кра сок дополнялась прозрачными цветными рефлексами — нежными отра жениями цветного света в тенях, особенно глубоких и сильных под южным солнцем. Расцветка Парфенона была гармонически связана с его архитектурой, она ясно отграничивала соседние архитектурные части и де тали друг от друга и в то же время связывала их в единые красочные ритмы, повышавшие звучание ритмов архитектурных, которым она под чинялась в распределении основных красочных масс. Внутри Парфенон производит суровое и величественное впечатление, не меньшее, чем снаружи, хотя о главных его интерьерах приходится судить лишь по более или менее спорным реконструкциям, и многое в его внутреннем устройстве остается неразгаданным до конца. План Парфенона довольно несложен: внутри кольца наружных колоннад сплош ная, без окон, каменная стена образует большое прямоугольное замкну

3 А. Г. Цирес

[ 33 ]