Искусство архитектуры

ритмами и элементами бывают определенным образом связаны друг с другом: усиливают друг друга по контрасту, дополняют друг друга, образуют новую, более сложную комбинацию, — одним словом, делают друг друга более выразительными или красивыми. Главный ритмиче ский ряд в Парфеноне образуют колонны с интерколумниями. Триглифы фриза образуют вверху как бы отголосок ритмического ряда колонн, однако с той разницей, что они расположены вдвое чаще, теснее. То обстоятель ство, что одинаковые триглифы располагаются над колоннами и над интерколумниями, связывает колонны и интерколумнии как бы единой лентой. Если бы триглифы располагались только над колоннами (и отсутствовали бы над интерколумниями), то нарушалась бы неразрывная связность цепи триглифов и метоп, т. е. горизонтали фриза, а вместе с ним и всего антаблемента, и колоннада, как целое, утеряла бы извест ную долю своей спаянности, цельности и силы: колоннада начала бы распадаться на отдельные колонны. Ритм триглифов, учащающий ритми ческое распределение колонн, в свою очередь учащается вдвое в распо ложенных под карнизом мутулах — как бы концах выпущенных досок кровли, утыканных «гвоздями» («каплями»), в результате чего между всеми расположенными внизу ритмическими элементами (колоннами и тригли фами) создается еще более тесная связь (рис. 23). Вертикальные врезы в триглифах и некоторое выступание триглифов вперед подчеркивают их значение в конструкции фриза, давая понять, что эти части более массивны, чем метопы, и притом обнаруживают упор в вертикальном направлении. В этом отношении они повторяют и усиливают художественный эффект вертикального упора, выраженного в колоннах с бегущими вверх каннелюрами. Мелкая, но интересная и тонкая деталь: под триглифами на архи траве как бы прибиты внизу «гвоздями» небольшие дощечки. Эти дощечки намекают на конструктивное скрепление отдельных частей между собой и создают в архитраве завершающий отголосок триглифов, которые без этого своего продолжения срезались бы расположенной над архитравом узкой горизонтальной полоской (полочкой): фриз и архитрав потеряли бы, таким образом, свою художественную связь. Худо жественное сцепление соседних частей между собой — широко при меняемый в архитектуре композиционный принцип, нарушение которого в тех случаях, где чувствуется необходимость его применения (где это диктуется общей композицией целого), воспринимается зрителем как художественная ошибка. Если по мере приближения к карнизу в Парфеноне нарастала связь между элементами фасада по вертикали, то в скульптуре фронтона эта связь нарастает по горизонтали — по направлению от углов к центру (рис. 25). Композиция всего фасада стягивается, таким образом, к цен тральной и идеологически наиболее важной группе фронтона. В соответ ствии с формой его треугольника, по мере движения от острых углов к центру, нарастает вертикализм фигур: в углах — фигуры лежачие, дальше — сидячие; в центре фигуры даны во весь рост. Мотив действен ного бодрствования как бы одерживает верх над мотивом лежания и покоя. Скульптурные группы на фронтонах Парфенона принадлежат к числу замечательнейших художественных произведений всех времен и народов. [ 31 ]