Искусство архитектуры

Р

Е

Ш Е

Т

К

И

Второстепенную, но все же исключительно увлекательную страницу в области архитектуры представляют собой металлические решетки. Мало кто обращает внимание на металлические опоры лестничных перил, встре чающиеся в каждом городском многоэтажном доме. Да обычно они и не заслуживают этого. А между тем сто-двести лет тому назад метал лические решетки во всевозможном применении нередко являлись образ цом высокого искусства и выполнялись по рисункам выдающихся масте ров архитектуры искусными кузнецами и опытными литейщиками, которых немало было среди наших крепостных крестьян и уральских рабочих. Советская архитектура стремится поднять и эту область искусства на должную высоту. I I i i ' i l * ' Две изображенные на рис. 210 и 211 французские решетки XVIII в. являются как бы самостоятельными архитектурными сооружениями при въезде в старинные усадьбы Вилларсо и Рони. Помимо утилитарного назначения и стилистической близости, важный общий момент у них обеих — их одинаковая постановка на внешней границе открытой, окайм ленной высокими деревьями аллеи, замыкаемой в глубине главным зда нием усадебного ансамбля. Резкая подчеркнутость главного (продольного) направления аллеи концентрирует основное внимание на архитектуре и делает здание и решетку с их взаимной связью и контрастом безуслов ными доминантами всей композиции. При этом, в частности, ворота по^ ставлены в таком месте аллеи и так обрамлены воздушным пространством, что мимо них нельзя пройти, не заметив их красоты и не втянувшись хотя бы на минуту в художественную атмосферу прегражденной ими аллеи. Главная прелесть аллеи — в ее открытости, которая не только не нар>шается, а, наоборот, подчеркивается легкой преградой ажурных ворот. Здесь имеет место любопытная и несколько парадоксальная при вычка нашего восприятия, играющая самую широкую роль в художествен ной и, в частности, в архитектурной композиции. Эта привычка требует обязательной примеси противоположности, контраста для свежести, а ча сто даже и для самой возможности чуть ли не всякого эстетического восприятия в природе и в искусстве. Чтобы почувствовать огромность пространства, надо его ограничить. Ничем не заканчивающаяся, просто выходящая в открытое пространство аллея не дает того впечатления открытости, которое создается постановкой легкой сквозной преграды при выходе из нее, как в данных примерах, где она вдобавок не занимает даже всей ширины аллеи. Помимо открытости аллеи, ажурная преграда ворот указанным только что приемом ограничения заставляет острее почувствовать протяженность аллеи и все расстояние между воротами и главным зданием. Несмотря на свое стилистическое родство, приведенные французские решетки весьма различны по своему художественному облику и по до стоинствам своей композиции: простой, четкой и ясной — в Вилларсо;

[ 251 1